玉楼春·别后不知君远近

　　这是一首别后相思愁绪之词，是作者【zhě】的早期作品。它受五代花间【jiān】词的影响【xiǎng】，以【yǐ】代【dài】言体【tǐ】（即女性【xìng】第一人称方式）形式表达了闺中思妇【fù】深【shēn】沉【chén】凄婉的离情别【bié】绪。全【quán】词【cí】以景寓情，情景交融，词【cí】境委婉曲【qǔ】折、深沉精细而又温柔敦厚【hòu】。

　　发端句“别后不知君远近”是恨的【de】缘由。因不知【zhī】亲人行踪，故【gù】触景皆生出【chū】凄凉、郁闷，亦即【jí】无【wú】时无处不如此。“多【duō】少”，“不知【zhī】多少”之【zhī】意【yì】，以【yǐ】模糊语言极状其多。三【sān】、四两【liǎng】句再进一层，抒写了【le】远别【bié】的情状【zhuàng】与愁绪。“渐行渐远渐【jiàn】无书”，一句之内重复叠用了个【gè】“渐”字，将思妇的想象意【yì】念【niàn】从近处逐渐【jiàn】推【tuī】向远处，仿【fǎng】佛去追寻【xún】爱人的【de】足迹，而雁绝鱼沉，无【wú】处寻踪【zōng】。“无书”应首【shǒu】句【jù】的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水【shuǐ】阔鱼沉何【hé】处【chù】问”的无【wú】穷【qióng】哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的【de】象征【zhēng】。“何处问”三字，将思【sī】妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写【xiě】得【dé】极为痛【tòng】切【qiē】。

　　词作从【cóng】过片以【yǐ】下，深入细腻地刻划【huá】了思【sī】妇的内心【xīn】世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁【chóu】苦之情。风竹秋韵，原是“寻常景物【wù】”，但在与【yǔ】亲【qīn】人【rén】远别，空床【chuáng】独宿的思妇【fù】听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一【yī】叶叶一声声都牵动着她【tā】无限愁苦之情。“故【gù】欹单枕梦【mèng】中【zhōng】寻，梦又不【bú】成【chéng】灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故【gù】特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅【mì】到在【zài】现实中寻觅【mì】不【bú】到【dào】的亲人【rén】，可是梦终未【wèi】成，而最后【hòu】连那一【yī】盏作伴的残灯【dēng】也熄灭了。“灯又烬”一【yī】语双关，闺房里的灯【dēng】花燃【rán】成了灰烬，自己【jǐ】与亲人的相会【huì】也不可【kě】能【néng】实【shí】现，思妇【fù】的命运变【biàn】得像【xiàng】灯花一【yī】样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉【wǎn】幽怨之情韵【yùn】袅袅不【bú】断，给人以深沉的【de】艺术感染。

　　刘熙载云：“冯延巳词【cí】，晏同【tóng】叔【shū】得【dé】其【qí】俊【jun4】，欧【ōu】阳永叔得其深。”此语精辟地指出了欧【ōu】词婉约深沉的【de】特点。以此词而言，这种风格表现得极为【wéi】明【míng】显。全词抒情与写景兼融，景中寓【yù】婉曲【qǔ】之【zhī】情，情中带【dài】凄清之景，将【jiāng】闺中【zhōng】思妇【fù】深沉凄绝的别恨表现【xiàn】得深曲婉丽，淋漓尽致。