竹林【lín】里【lǐ】传来阵【zhèn】阵风声，月光悄悄地溜进闺【guī】门。她面对云屏，调试秦【qín】筝。轻轻地拨弄筝弦【xián】，恐难听见那马儿的【de】嘶叫。她含【hán】恨【hèn】娇【jiāo】媚地独自言【yán】语：只怪我呀只怪我，今晚【wǎn】相约【yuē】的时间太【tài】迟了!
江城子：调牌【pái】名【míng】。又名《江【jiāng】神子》、《村意远【yuǎn】》、《水晶【jīng】帘【lián】》。唐为单调，宋有双【shuāng】词体出【chū】现。此词单【dān】词8句，35字，1、2、3、5、8句【jù】押【yā】平韵。
竹【zhú】里风生【shēng】：风吹竹【zhú】丛，竹叶瑟【sè】瑟有声。月上门：月亮初生【shēng】，照【zhào】上门楣。
理：温习，重复地弹奏。秦筝：即筝，原出于秦地。
云屏：用云母装饰的屏风，一说指上有云彩图饰的屏风。
朱弦：用熟丝制的琴弦。
恐：担心。马嘶声：情郎来到时的马叫声。
含恨含娇：带着怨恨和娇嗔。
太迟生：即太迟，意谓时间过得太慢。生：语尾助词，无意。
参考资料：
1、顾【gù】农【nóng】，徐侠著．花间派词传 温【wēn】庭筠 、皇【huáng】甫松、韦庄【zhuāng】等：吉林【lín】人民出版社【shè】，1999：380
2、王丽珍译．婉约词：青海人民出版社，2004年：9-22
和凝一共写了【le】五【wǔ】首《江城子【zǐ】》，是一组内容【róng】完整的【de】组词，它【tā】们【men】分别描【miáo】述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处【chù】、与恋人【rén】离【lí】别等不同情况下【xià】的心绪。这首【shǒu】词是其中的第二首，紧承第一首“等【děng】待恋【liàn】人【rén】”的【de】描写。
参考资料：
1、（唐【táng】）温庭【tíng】筠等著．婉约词 插图本 增订【dìng】版：凤凰出版社，2012：9-22
不【bú】同作家的【de】笔【bǐ】下，对爱情的描写却【què】纷呈着不同的光【guāng】彩，从而使【shǐ】这一道【dào】不尽说不完【wán】的【de】相同主题，具有永不衰竭【jié】的魅【mèi】力。和凝的这【zhè】首《江城子【zǐ】》，从一个特定的角度，描绘了一个初恋的女【nǚ】子在约会时，等待情【qíng】人到来【lái】的焦灼情态【tài】。笔法细腻，体贴入【rù】微，十分生动。
“竹里风生月上门”，词的起句先描绘出主人【rén】公约【yuē】会的【de】环境和时间。夜幕降临，微风从【cóng】屋【wū】外【wài】的竹【zhú】林吹【chuī】过，送来【lái】阵阵清【qīng】香的气【qì】息，竹叶【yè】“沙沙”作晌，更衬【chèn】托出周围环境的幽静，圆圆的月亮从【cóng】东边的天【tiān】际【jì】缓缓升起，偷偷地爬上门楣，透过绣帘，似在【zài】窥探女主人公的芳【fāng】姿。这里【lǐ】作者用“生”和“上”二字，来分别修饰“风”和“月”，使这【zhè】幽静的画面产生了动态之感，从而也使幽【yōu】会【huì】的场面更【gèng】加【jiā】动人。“月上【shàng】柳梢头，人约黄昏后"，这样的良辰美景，女主人【rén】公早【zǎo】已沉浸在如痴如迷【mí】的向【xiàng】往之中了。
“理秦筝，对云屏”，此句由屋外环境的描写转入屋内主人公【gōng】的刻【kè】画。她情意绵绵，如【rú】痴如醉，热切地盼望着情人的到来，但是，毕【bì】竟时间还早【zǎo】，离约会的时刻还有一【yī】段时光【guāng】，枯坐等待，反而【ér】更加焦急，所以【yǐ】只好拿出【chū】秦筝对着云屏弹【dàn】奏起来，把【bǎ】思念和焦虑排遣在筝声之中。作【zuò】者这里不直按【àn】说出【chū】主人公对心【xīn】上【shàng】人的【de】思念【niàn】之深【shēn】，而是【shì】用“理”和【hé】“对”这两个动【dòng】作来展【zhǎn】示她的心【xīn】态，显得【dé】含蓄委婉，但又耐人寻【xún】味。读者仿佛从那【nà】缠【chán】绵【mián】悄【qiāo】l恻的【de】筝声中，感受到主【zhǔ】人【rén】公那因热切【qiē】的向往而【ér】不能平静的情态。
“轻拨朱弦，恐【kǒng】乱马嘶声【shēng】”，这一句真所谓“传【chuán】神写【xiě】照【zhào】，正在阿堵之中【zhōng】”，它把女【nǚ】主人急切【qiē】盼望与情人相会的神情意态【tài】刻【kè】画得维妙维【wéi】肖。主人公弹起秦筝，本来是【shì】要消磨时【shí】光【guāng】，但她【tā】时【shí】时刻刻却想着情人【rén】的到来，所以在阵阵如怨如艾【ài】的【de】筝声中，她时时留意于【yú】“筝外之音”。忽然她感到了【le】马的嘶鸣声，莫非【fēi】是情郎骑马而【ér】来？但夹【jiá】杂着筝声，那嘶鸡【jī】声似有似【sì】无，若隐若现，因此她不由爵下【xià】意识地放轻手【shǒu】法，仔【zǎi】细【xì】谛听辨别，慢慢【màn】地不知不觉停止了弹奏。作者用一个【gè】“轻【qīng】”字【zì】把【bǎ】主【zhǔ】人公凝神【shén】谛【dì】听辨【biàn】别的神态反映了【le】出来【lái】，用一个“恐”字则把她既【jì】欲弹筝，又怕【pà】筝声淹没马嘶声的矛盾心态【tài】细腻而又逼真地【dì】刻画【huà】出来。至此，我【wǒ】们【men】不能不叹服作者体贴之细【xì】致，描【miáo】罄之传神，手法之高超了【le】。
词的最后两句“含【hán】恨含【hán】娇独自【zì】语：今夜约，太迟生！”在对主人【rén】公【gōng】形象的刻画上更进了【le】一步，同时也将主【zhǔ】人【rén】公的思恋之情【qíng】推向顶【dǐng】峰。她【tā】停止【zhǐ】了弹奏，仔细【xì】地谛听，原来那【nà】马的嘶鸣声只不过【guò】是【shì】自己【jǐ】的错觉，一般怨艾之情便油然而生：难道他【tā】失信负约，今晚不来了【le】？可是【shì】转眼一想，现在还没有到约会【huì】的【de】时【shí】刻呢，不由得又对自己的过【guò】于心急和【hé】多余【yú】的想法感到好笑。“含恨含娇【jiāo】”四字，把一个既痴【chī】情又娇羞的初恋女子【zǐ】的形象，栩栩【xǔ】如【rú】生地描绘出【chū】来。最后一“今夜约，太迟生【shēng】！”以主【zhǔ】人【rén】公自怨自艾、似怨似嘲的语【yǔ】气【qì】作结，机趣横生，使全词显得十分【fèn】活脱生动。江尚【shàng】质【zhì】说：“《花间【jiān】》词状物描情，每多【duō】意态”（《古今词话》卷下引），这个结【jié】尾【wěi】，就是如此。
这首词语言平【píng】易【yì】流畅【chàng】，无一【yī】难字奇字【zì】，但却极【jí】富情韵。作者善于【yú】通过细节的【de】描摹来【lái】刻【kè】画主人公细腻的【de】心【xīn】理情态【tài】，使主人公的形【xíng】象宛在目前。全词【cí】情真意切，生动感人，委婉【wǎn】细腻，在描写【xiě】爱情的作品中，是很有【yǒu】特色的佳作。
唐代·和凝的简介
和凝（898-955年），五代时文学家、法医学家。字成绩。郓州须昌【chāng】（今【jīn】山【shān】东东平【píng】）人。幼【yòu】时颖敏好【hǎo】学，十七岁举明经【jīng】，梁贞【zhēn】明二年(916)十九岁登【dēng】进【jìn】士第。好【hǎo】文学，长于短歌【gē】艳曲。梁贞明二年(916)进士。后唐时【shí】官至中书舍人，工【gōng】部侍郎。后晋天福五年 (940)拜中【zhōng】书侍郎同【tóng】中书门下【xià】平章事。入后汉，封鲁国【guó】公。后【hòu】周时【shí】，赠【zèng】侍【shì】中。尝取古今史【shǐ】传所讼断狱、辨雪【xuě】冤枉等【děng】事，著为《疑狱集》两卷（951年【nián】）。子和（山蒙）又增【zēng】订两卷，合成四【sì】卷。
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