凤栖梧·绿暗红稀春已暮

　　这首词【cí】，《词综》作【zuò】于真人词【cí】。玉【yù】蟾先生《诗余》作葛【gě】长庚词。《全宋词》“无【wú】名氏目”录此题【tí】，全【quán】文见《词【cí】综·卷二十四》。

　　这首词的主旨在于【yú】表现暮【mù】春时节落拓无依的羁旅【lǚ】之愁【chóu】。上片浓艳【yàn】，下片疏淡。

　　“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味【wèi】着绿【lǜ】叶成【chéng】荫，而百花凋落【luò】。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽【lì】，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感【gǎn】情基调已【yǐ】由这四【sì】字定【dìng】下，以下乐景【jǐng】，哀景亦由此发【fā】端。“春已【yǐ】暮”点明时节。“燕子【zǐ】衔泥，飞【fēi】入垂【chuí】杨处”句，画感鲜明，形象【xiàng】优美【měi】，洋溢着生活气息，有如春【chūn】的赞歌，这里写【xiě】的【de】是乐景、“柳絮【xù】欲停风不住”句，仍【réng】写暮春之景【jǐng】，却使人在情【qíng】绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游【yóu】子之【zhī】飘泊【bó】无依的情状【zhuàng】来，这【zhè】正是句中【zhōng】景物的寓意【yì】。下句“杜鹃声里【lǐ】山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉【liáng】气【qì】氛。“山无数”自是“乱【luàn】山深处”。杜【dù】鹃【juān】一声接着一【yī】声【shēng】，使【shǐ】人倍觉悲摧【cuī】，应【yīng】是哀景。词的【de】上片就是这样通过【guò】对暮春景物【wù】的铺陈【chén】描写，由乐景引出【chū】哀景来【lái】，“柳絮”句很自【zì】然地【dì】体【tǐ】现出这种过【guò】度与转折，并为下片抒情【qíng】留下伏笔。

　　下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒【máng】鞋”正是颠沛流离【lí】、终日奔【bēn】波的远行【háng】人之写照，“无定据”显示这远【yuǎn】行【háng】游子的飘泊无依，同上片【piàn】“柳【liǔ】絮”句遥相呼应。“穿过【guò】溪南，独木横桥路”承接“山【shān】无【wú】数”，点明词人立足点，即游子之【zhī】所在。然后用“樵子【zǐ】渔【yú】师”来来往往【wǎng】，自得其乐，反【fǎn】衬【chèn】游子之【zhī】飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么【me】心思欣赏，“一川风月”意【yì】味着夜的来临，加重羁旅无【wú】归之悲【bēi】慨【kǎi】。“谁为【wéi】主”与“无【wú】定据”及以上片【piàn】之“柳絮”句暗【àn】脉相【xiàng】通，进一【yī】层表【biǎo】现客身【shēn】在外【wài】，无所归依【yī】的心情。

　　全词有一种浓厚【hòu】的时代末落气【qì】氛，与南宋后【hòu】期许多【duō】士人处境吻合。词中【zhōng】写【xiě】景【jǐng】全是画笔，浓淡相【xiàng】宜。乐【lè】景【jǐng】暗含【hán】迟暮色调【diào】，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁【chóu】气氛。寥寥几【jǐ】笔写景却抓住羁旅特色，构【gòu】成典【diǎn】型环境【jìng】，表现主人公之【zhī】寂寞【mò】孤【gū】单。全词展现【xiàn】出一幅暮春风月、独木【mù】横桥路上、天涯飘【piāo】泊图来，富有情韵【yùn】。（陶【táo】先淮）