临江仙·梦后楼台高锁

　　这【zhè】首词抒发作者对歌女【nǚ】小苹怀【huái】念【niàn】之情。比较起来，这首《临江仙【xiān】·梦后【hòu】楼台【tái】高锁【suǒ】》在作【zuò】者众多的【de】怀念歌女【nǚ】词中更有其独到之处。全词【cí】共四层：

　　“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低【dī】垂”为第一层【céng】。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的【de】真实含义【yì】。其实是词人用两个不同场合【hé】中的【de】感受来重复【fù】他思念【niàn】小苹【píng】的迷惘之情。由于【yú】他用的【de】是一【yī】种曲折含蓄【xù】，诗意很浓的修词格调。所以并不【bú】使【shǐ】人感到啰嗦，却能更【gèng】好【hǎo】地帮助读者理【lǐ】解作者的深意。如【rú】果按【àn】常规写法【fǎ】，就必须大力渲染梦境，使【shǐ】读者了解词人与其意中【zhōng】人过【guò】去生活情【qíng】状及深【shēn】情厚谊。而作者却别开生面，从【cóng】他【tā】笔下迸出来的【de】是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦【mèng】境之【zhī】后，含【hán】恨望着高楼【lóu】，门是锁着的，意中人并不真【zhēn】的【de】在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读【dú】者去联想。这样就【jiù】大【dà】大地增加了词句的内涵和感染力。至于“梦”和“楼”有什么必然联系【xì】，只要细心【xīn】体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的【de】后【hòu】面紧【jǐn】接【jiē】着“去年春恨却来时”。既然词【cí】人写的是“春恨”，他做【zuò】的必然【rán】是春梦了。回忆梦境，却【què】怨“楼台高锁”，那【nà】就等【děng】于【yú】告【gào】诉【sù】读【dú】者，他【tā】在梦中是【shì】和小苹歌舞于高楼之上。请再看【kàn】晏几【jǐ】道的一首《清平【píng】乐·幺弦写意【yì】》：“幺弦写意，意密【mì】弦【xián】声碎。书得凤笺无限【xiàn】事【shì】，却恨春心难寄。卧听疏雨【yǔ】梧【wú】桐【tóng】，雨余淡月朦胧，一夜梦【mèng】魂何处？那回杨叶【yè】楼中。”这【zhè】首词虽然【rán】也没有写出梦境【jìng】，却能使读【dú】者联想到，这是非常使【shǐ】人难以【yǐ】忘怀的【de】梦境。以【yǐ】上所谈是词人第【dì】一个场合的感【gǎn】受。另一【yī】个场合的感受【shòu】是：“酒醒帘【lián】幕低垂”，在不省人【rén】事【shì】的醉【zuì】乡中是不会想【xiǎng】念小【xiǎo】苹的，可是一醒来却【què】见【jiàn】原来居住【zhù】小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人【rén】已远去，词人【rén】想【xiǎng】借酒消愁，但【dàn】愁不能消【xiāo】。

　　“去年春恨却来时【shí】，落花人独立，微雨【yǔ】燕双飞”。三句为第二层。“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第【dì】一层就有了依【yī】据【jù】。说明两人相【xiàng】恋已久，刻【kè】骨铭【míng】心【xīn】。下文的“记【jì】得”“当时”“曾照”就有【yǒu】了着落【luò】，把这些【xiē】词句串联起来，整【zhěng】首【shǒu】词就成了一件无【wú】缝的【de】天衣【yī】。遣【qiǎn】词之妙，独【dú】具匠心！“却”字和【hé】李【lǐ】商隐《夜雨寄北》中“却话巴【bā】山夜雨【yǔ】时”中的“却”字一样，当“又”字“再【zài】”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代【dài】翁宏《春残【cán】》“又是春残也，如何出翠【cuì】帏？落【luò】花人独【dú】立，微【wēi】雨【yǔ】燕双飞”的最后两【liǎng】句，但比翁诗【shī】用意更【gèng】深。“落花”示伤春之【zhī】感，“燕【yàn】双飞”寓缱绻之情。古人常用【yòng】“双燕”反衬【chèn】行文中人【rén】物的孤寂之【zhī】感。如：冯延已《醉桃源·南【nán】园【yuán】春半踏【tà】青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就【jiù】是其【qí】中一例。晏【yàn】词【cí】一【yī】写【xiě】“人【rén】独立【lì】”再写“燕【yàn】双【shuāng】飞”形【xíng】成了【le】鲜明【míng】的对比。此篇盖袭用成语【yǔ】，但翁宏诗作不出名，小晏词句【jù】却十分煊赫。这里【lǐ】也有好些原因：（一）乐府向例可引【yǐn】用诗句【jù】，所谓”以【yǐ】诗入乐“，如用【yòng】得【dé】浑然【rán】天成，恰当好处，评家且认【rèn】为【wéi】是一【yī】种优【yōu】点。（二）诗词体性亦【yì】不尽同，有用【yòng】在诗中并不甚好，而在词中却很好的【de】，如晏殊《浣溪沙·一曲新词【cí】酒一杯》的”无可奈何似曾相识“一联【lián】。（三）优劣当以全篇论，不可单凭摘句。

　　“记得小苹初【chū】见，两重心字罗【luó】衣，琵琶弦上说相思”。为第三【sān】层。欧阳修《好女儿令【lìng】·眼细眉长》：“一【yī】身绣出【chū】，两重【chóng】心字，浅浅金【jīn】黄。”词人有意借用小苹【píng】穿【chuān】的“心字罗衣”来【lái】渲染他和小苹之【zhī】间【jiān】倾心相【xiàng】爱的情谊，已够使人【rén】心醉了。他又信手【shǒu】拈来【lái】，写出“琵琶弦上说相【xiàng】思【sī】”，使人很自然地联想【xiǎng】起白居易【yì】《琵【pí】琶【pá】行》“低【dī】眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来【lái】，给词的【de】意境【jìng】增添了不少光彩。

　　第四层是最后两【liǎng】句【jù】：“当时【shí】明月在【zài】，曾【céng】照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐【lè】词》“只愁歌舞散，化作彩【cǎi】云【yún】飞”。中国社会科学院文【wén】学研究【jiū】所编的《唐宋词选》把“当时【shí】明月在，曾【céng】照彩【cǎi】云归”解释为【wéi】“当初曾经照看【kàn】小苹归【guī】去的明月仍在，眼前而小苹却【què】已不见”，这【zhè】样解【jiě】释虽然【rán】不错，但【dàn】似乎比较乏味【wèi】。如果把这两句解释为“当时皓月当空【kōng】，风景如画的地方，现在似乎还留【liú】下小【xiǎo】苹归【guī】去时，依依惜别的身影”。这【zhè】样会增【zēng】加美的感受，像【xiàng】彩云一【yī】样【yàng】的小【xiǎo】苹在读者的头脑里【lǐ】，会更加妩媚多姿了。把“在【zài】”字当作表【biǎo】示处所【suǒ】的方位词用【yòng】，因为在吴系语中，“在”能【néng】表达【dá】这种意思。某处可说成“某【mǒu】在”。杨万里《明发南屏》“新晴在在【zài】野花香”。“在【zài】在”犹“处【chù】处”也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情【qíng】。词【cí】的上【shàng】阕“去【qù】年春【chūn】恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表【biǎo】达【dá】了词人处于痛苦和迷【mí】惘之中，其原因是【shì】由于他【tā】和小苹有过一段【duàn】甜【tián】蜜幸福的爱【ài】情。时间是这首词的主要线【xiàn】索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后【hòu】，2、酒醒【xǐng】，3、人独立【lì】，4、燕双【shuāng】飞），每个镜头【tóu】都【dōu】渲【xuàn】染着词人内【nèi】心的痛苦，句【jù】句景【jǐng】中有情。