献仙音·吊雪香亭梅

　　首词据吴则【zé】虞考证【zhèng】，大约写【xiě】于1286年【nián】（元【yuán】世【shì】祖二十三年)，离南宋灭亡有十余【yú】年【nián】了。词人游观了杭州南宋旧宫苑【yuàn】，见梅【méi】伤情，写下【xià】了这首名是吊梅吊亭，其实是吊人吊国【guó】的哀伤【shāng】之词【cí】。

　　“松雪飘寒，岭云吹冻”，起笔一组工巧而自然的【de】对句，点出【chū】天气，勾画梅亭的寒景，已透出凄怨之音。一个“飘”字，一个“吹”字【zì】，并见出体物之细【xì】、炼字之精。紧接着，“红破数椒春浅【qiǎn】”一句揭示【shì】所【suǒ】咏之物。在料峭的寒风中，含苞【bāo】如椒【jiāo】的梅花又绽出【chū】了【le】几点红色。“红破”带出饱满【mǎn】的生机。梅花【huā】预报了春的到来。自然【rán】之春方始来临，而人事之春【chūn】却早已【yǐ】消歇【xiē】了【le】。这【zhè】是运用反衬手法，被衬【chèn】托者【zhě】便是下面“衬舞台荒【huāng】，浣【huàn】妆池冷”的残败【bài】景【jǐng】象。衬舞台、浣妆【zhuāng】池【chí】疑是【shì】聚【jù】景【jǐng】园中【zhōng】旧有【yǒu】之池【chí】台，尚可令人想见当日歌舞管【guǎn】弦之繁，红拥翠簇之【zhī】盛。奈何“市【shì】朝轻换【huàn】”，良辰难再，如【rú】今这里只剩下荒【huāng】凉的【de】舞台，冷寂的妆池了。唯【wéi】有那红梅依旧花【huā】开花落，念及于此，作者怎能不感到“凄凉”呢？句中“荒”、“冷”诸【zhū】字形象地【dì】写【xiě】出了物是人非之变。“轻换”是用淡【dàn】笔写浓情，加重了哀痛，又有世情遽变，恍若梦幻的感觉。三句中，前【qián】两句开【kāi】，后一【yī】句合。“叹【tàn】花”两句折【shé】回【huí】雪香【xiāng】亭梅。词人为家【jiā】国之恨忧思郁结，愁损【sǔn】年华【huá】；那【nà】红梅有【yǒu】知，似【sì】也同其【qí】哀感。这里【lǐ】，物我交映，彼此相怜，把伤国自【zì】伤，寂落【luò】无依的情感深沉地吐露出来。梅花初放，而【ér】诗人却想到了它【tā】的凋谢，则【zé】亡国【guó】之【zhī】人的心【xīn】绪可知，悼伤【shāng】故国之意【yì】如见了。

　　“共凄黯”三句【jù】近承【chéng】上文之【zhī】“凋谢”，远接篇首之“飘寒【hán】”、“吹冻”，是【shì】词【cí】论【lùn】家所谓岭断云连的“提空之笔”。上片题面已足，此处又反复申说，以尽其【qí】意。“问东风【fēng】”，是【shì】满腔悲【bēi】愤无可【kě】告【gào】语【yǔ】之状，益见悲凉。“几番吹梦”，言恋恋于前朝，其【qí】情不能自己，至于【yú】梦魂牵绕；一梦【mèng】觉来【lái】，更是凄【qī】伤惆怅无限。“应惯识”者，当就老梅而【ér】言，谓今【jīn】日之梅【méi】“应惯识【shí】”当年之“翠屏金辇”之盛时车【chē】骑。屏、辇【niǎn】意从前文“衬【chèn】舞【wǔ】台”、“浣妆【zhuāng】池”出【chū】，反透“市朝【cháo】轻【qīng】换”之意。“惯识”，有【yǒu】殷勤问【wèn】故朝的【de】深情；“应”，推度之辞，含心事茫【máng】茫、然疑不定之神态。下面两【liǎng】句【jù】倒装【zhuāng】。“但”字一【yī】转，然后落下，作【zuò】一波【bō】峭【qiào】。“废绿平烟空【kōng】远”，指眼前之景物【wù】。曰“废”、曰“空”，语气衰颓。曰“平”、曰“远【yuǎn】”，则置身亭上，居高远【yuǎn】眺【tiào】之状。六字中一字一层，情【qíng】景兼胜。回【huí】应上文，反【fǎn】剔出江山兴废【fèi】之恨。寄慨苍茫，令人【rén】生无穷【qióng】的哀叹【tàn】。接下，“无语”二句，花与【yǔ】人共写。昔日宫苑的【de】官梅，如今自开自【zì】落【luò】在荒【huāng】寒的废【fèi】圃。衰草、斜阳【yáng】，状其【qí】景【jǐng】；销魂、泪满，言其情。与【yǔ】杜甫“感时花溅泪，恨别鸟【niǎo】惊心”，同【tóng】一机杼。结拍【pāi】两句，以【yǐ】《落梅【méi】花》之西泠【líng】残笛，重【chóng】加渲染【rǎn】。面对废绿、荒烟、斜阳、衰草、残笛，词【cí】人【rén】们唯【wéi】有满腔的亡国【guó】之痛【tòng】，唯有沉默无【wú】语黯然销魂，唯有欷欺大恸热泪纵横！国亡园【yuán】荒梅落人老【lǎo】，至此，吊故国、吊梅花和吊自己已浑然不可分【fèn】辨。