愁倚阑·春犹浅

　　词的【de】下片首两句【jù】，转入对室内【nèi】景物的铺排，与上片室外一派春光相对应【yīng】。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明【míng】暖如烘霞，给人以春【chūn】暖融融，阳【yáng】光明媚之感。而【ér】小【xiǎo】屏上【shàng】“水远【yuǎn】山斜【xié】”的图画，亦【yì】与安谧的春景相【xiàng】应。

　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小【xiǎo】见大【dà】，得尺幅千里【lǐ】之势，“水远山斜”，正好弥补了【le】整个画面【miàn】上缺少山水的不足。这【zhè】正是小【xiǎo】屏画图安排的绝妙处。此词【cí】一句一【yī】景写到这里，一【yī】幅色【sè】彩、意境、情调【diào】极为和【hé】谐【xié】的风景画就铺排【pái】妥当了【le】。作【zuò】者【zhě】以清丽婉雅的【de】笔触【chù】，在这【zhè】极有限的字句里，创造了一【yī】种令人神往的【de】境【jìng】界，然后才【cái】画龙点睛，正面点出那【nà】位酒后【hòu】春睡的“他”。“莫惊他”三字【zì】，下得静悄悄，喜盈盈，与全【quán】词的【de】气氛、情调极贴切，语虽平【píng】常【cháng】，却堪称神来之【zhī】笔。

　　全【quán】词写景【jǐng】由【yóu】远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见【jiàn】意，既层次分明，又用笔省【shěng】净。细味深参【cān】，全词无【wú】一处不和谐，无一处【chù】不舒【shū】适，无一处不【bú】宁静。显然，词人【rén】在对景【jǐng】物的描绘中【zhōng】，渗透了他对生活的【de】理【lǐ】想【xiǎng】与愿望，也【yě】充分体现了词人对由【yóu】景【jǐng】生情写作手法达到了炉火纯青的地【dì】步。就一般常例来看，艺术上的渲染【rǎn】、铺【pù】排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首【shǒu】小词却【què】清新平【píng】易【yì】，绝无刀斧痕。语言平淡，是程【chéng】垓词的【de】一个明显【xiǎn】特点【diǎn】，读他的《书舟词》，几乎首首【shǒu】明白如话，这种语【yǔ】言风格并非轻易得【dé】之。况蕙风论词，曾【céng】引了【le】宋【sòng】人葛立方【fāng】《韵【yùn】语阳秋【qiū】》论【lùn】诗的一段话：“陶潜、谢朓【tiǎo】诗皆平【píng】淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽【lì】中来【lái】；落【luò】其【qí】华芬，然【rán】后可造平淡之境【jìng】。如此【cǐ】，则陶、谢不足进【jìn】矣。梅圣【shèng】俞赠杜【dù】挺之诗有‘作诗无【wú】古今，欲造平淡难’之句。李【lǐ】白云：‘清水出芙【fú】容，天然去雕饰。平淡【dàn】而到天【tiān】然，则【zé】甚【shèn】善【shàn】矣。’况氏然后说：‘此论【lùn】精微，可通于词。’欲造平淡，当自组【zǔ】丽【lì】中来，即倚【yǐ】声家言自【zì】然从追琢【zhuó】中出也。”（《蕙风词【cí】话续编》卷一【yī】）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧【qiǎo】夺天工，终得自然之【zhī】美，足以为【wéi】况氏【shì】的词论作一佳证。