题所赁宅牡丹花

　　牡丹、娇【jiāo】贵富丽，红【hóng】妆异香，有天【tiān】香【xiāng】国【guó】色、倾国倾城之称。或写【xiě】花【huā】，衬以美人，或写【xiě】人，衬以娇花；或者人花合【hé】写，彼此【cǐ】交融，李白的【de】《清平调》就【jiù】是一篇杰作，而“春风拂槛【kǎn】露华浓”似乎【hū】成了绝【jué】唱【chàng】。总之，这【zhè】都【dōu】表现了中国人的【de】审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽【jìn】其致。

　　首联租赁别【bié】人【rén】的【de】房【fáng】宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可【kě】没想到【dào】竟有那么丰【fēng】饶的牡舟花【huā】。一个“得”字【zì】，正好【hǎo】表现出他那种喜出望外的得【dé】意神情【qíng】。恰因【yīn】为得自意外，所以初【chū】开【kāi】之时，便唯恐【kǒng】它是妖了。美人之所以让入心【xīn】旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶【yě】妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳【yàn】欲滴，其荡人心魄，决【jué】不下于美【měi】人之妖态，只这一【yī】句就把社丹写活了。

　　颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动【dòng】人之处，粉光丽质，滑【huá】若凝脂、肉色【sè】性感，柔若【ruò】无骨，这恰是美人的妖态，也同【tóng】样是花的【de】妖【yāo】态。“深紫”、“退【tuì】红”均【jun1】属壮丹【dān】艳【yàn】冶之色，而这【zhè】又正【zhèng】好使作【zuò】者【zhě】联想起美人【rén】的【de】“粉光”和“肉【ròu】色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作【zuò】人写【xiě】，人、物浑【hún】然一体，确实【shí】表达【dá】出了天人合一的审美境界。

　　青【qīng】春美色的克星是【shì】无情的岁月，而【ér】娇【jiāo】花名卉的厄运却正是风吹日【rì】晒，风吹就会落掉，日【rì】炙以【yǐ】致枯焦。怜香惜玉，多情【qíng】善感的诗人，于赁宅得以名花【huā】的为患【huàn】难【nán】之交，定【dìng】不肯失之交臂【bì】，于是他千祈【qí】祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁【chóu】日【rì】炙燋。”

　　这【zhè】里既可见出诗人追求美是何【hé】等的执着、也可【kě】明白牡丹是【shì】多么的富丽可爱，以致让诗人【rén】倾【qīng】倒【dǎo】如是【shì】。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒【shū】情诗的一大传统，所以【yǐ】个【gè】中【zhōng】不【bú】仅【jǐn】有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮【mù】之叹【tàn】，更有诗人身处【chù】乱世的【de】命【mìng】运之感。

　　花儿被吹落，被炙【zhì】燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有【yǒu】香如故。这位“零落”的诗【shī】人，拾起了“零落【luò】”的花蕊，回到屋里【lǐ】把它当香烧了。也【yě】不知是花的香气陪伴着他【tā】，还是他【tā】陪伴【bàn】着香气【qì】，直是到了物我两忘的境界。

　　全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓【yù】情，情【qíng】里含景，以【yǐ】人【rén】写花【huā】，以花写【xiě】人【rén】，花、妖、作【zuò】者三【sān】位一体，句句写花，而又无一处不在写人【rén】，堪称大手笔。尤其末联，自【zì】怜自爱，自伤身世，是花【huā】，是妖，也【yě】是诗人。形【xíng】象感人，咀嚼无【wú】尽。