南乡子·集句

　　“怅望【wàng】送春杯。渐老逢春能几回。”花繁【fán】叶盛的春【chūn】日虽【suī】好，然而它【tā】终会远【yuǎn】去，惆怅地【dì】望着手中这杯送【sòng】春酒，心里涌起的【de】伤春之情比酒更浓郁【yù】，千回百转，才【cái】下眉【méi】头，却【què】上心头。由春日的归去不由联想到自己年华的【de】流逝。“渐【jiàn】老”，谓逐渐衰老，语调悲哀沧桑【sāng】。“逢春”，忽一喜，词情【qíng】上【shàng】扬。“能几【jǐ】回”，情【qíng】绪再次【cì】跌落，由【yóu】扬而抑，更【gèng】显悲怆，人已衰老，有【yǒu】生之【zhī】年还能看到几个春天。一句之中一咏三叹，笔法缠绵【mián】而苍老，正是苏轼【shì】贬【biǎn】谪黄州哀伤心情的写照。

　　“花满楚【chǔ】城愁远【yuǎn】别，伤怀。何况清【qīng】丝急管催。”作者所处【chù】之【zhī】时节恰是盛【shèng】春，繁花似锦，故日“花满”。楚城，正是作者贬谪之地--黄州。词人流离【lí】飘【piāo】零于此，远离【lí】故乡和亲人，怎能不满【mǎn】怀愁绪深如海。在万【wàn】红飘香的季节里，词人不仅【jǐn】没有感【gǎn】受到春【chūn】的蓬勃和喜悦，反而备觉【jiào】凄【qī】凉难【nán】耐，完【wán】全【quán】是【shì】基【jī】于受【shòu】打击、遭放【fàng】逐的现实原因。此深层次【cì】的意蕴悄然表露，使其伤春之【zhī】情更加意味深远。“伤【shāng】怀”二字极【jí】有分量【liàng】，淋漓尽致地概括【kuò】了【le】词人伤春意愁离【lí】别的【de】种【zhǒng】种凄苦之【zhī】情。且【qiě】这二字【zì】为作者自述，它【tā】将所集唐人诗句熔铸为一体，表【biǎo】现出古为今用的绝妙之处【chù】。伤别之人【rén】本已悲哀不堪，哪里还【hái】禁得住送【sòng】行酒宴上清丝急【jí】管奏出的别【bié】离之音。“何况”两字，尽【jìn】显不【bú】胜悲情之态。词人【rén】在上【shàng】片结尾处用此【cǐ】句，其沉痛心情不言而喻。

　　“吟断望乡台。万里归心独上来。”下片【piàn】词人【rén】着【zhe】重抒【shū】写自己思念故土【tǔ】之情。这里虽然只【zhī】取【qǔ】原诗下旬，实际上句诗意亦【yì】隐含其【qí】中【zhōng】。词【cí】人即使四处飘零宦【huàn】游【yóu】，却终【zhōng】不曾忘【wàng】却西蜀--他【tā】的家乡，更何况愈往【wǎng】南【nán】走离【lí】故土愈遥远。登【dēng】高饮【yǐn】酒之际，岂能不【bú】倍【bèi】加思念【niàn】家乡。一个“断”字形象地描绘了其望乡情切的心态。词人【rén】纵使与故【gù】土远隔万里，却仍然归心似箭，同宴的【de】伙伴们谁能领会这份情【qíng】怀。“独【dú】”字突出了词人孤身漂流在外的孤独、寂【jì】寞之【zhī】感。

　　“景物登临习【xí】始【shǐ】见，徘徊。一寸相思【sī】一寸【cùn】灰。”原【yuán】诗两句之中三次【cì】用【yòng】到了“闲【xián】”字【zì】，苏轼【shì】取其诗意，化为己用，意蕴颇深【shēn】。只因此【cǐ】时【shí】了无【wú】官职，一身轻闲【xián】，悠【yōu】然从容中登台眺望，才能将这春日【rì】的美景尽收【shōu】眼底【dǐ】。苏轼表面上叙述【shù】了【le】自己无官【guān】一身轻的悠【yōu】闲自【zì】在，实际深深【shēn】流露了【le】遭受贬逐，无法作为，一事【shì】不成的巨大痛苦。正因为如此，词【cí】人【rén】才会在此地久久徘徊，不【bú】愿离去，其实是那无论无何都挥之不去【qù】的烦忧【yōu】在心头【tóu】盘旋，时时折磨着他。结句为全词点睛之笔。功业不【bú】可建。故【gù】土无法【fǎ】还【hái】。两种相思，一【yī】种愁绪，纠结【jié】在【zài】一起，令词人辗转【zhuǎn】反侧，心如寒灰。

　　此词落墨【mò】于酒筵，中间写望乡，结【jié】穴于一寸【cùn】相思一寸灰的【de】反【fǎn】思，呈现出一个从向外观照而【ér】返【fǎn】听收视、反观内心的心灵活动【dòng】过程。由外向转而【ér】内向，是此词特色之【zhī】一。而此词则证明【míng】，东坡词横放杰出风格【gé】之外，更有【yǒu】内敛【liǎn】绵邈之一体。若进【jìn】一步知【zhī】人论【lùn】世，则当时东坡之【zhī】思想蕲向，实【shí】已【yǐ】从前期更多的向外用力，转变为更多的【de】向内【nèi】用力。