《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》鉴赏

　　这【zhè】首词【cí】是作者晚年【nián】的作品，艺术【shù】的锤【chuí】炼上比【bǐ】早年更为成【chéng】熟。历来的评论家，极推崇王【wáng】安石晚年写景抒情的小诗，而往【wǎng】往忽略这类【lèi】风【fēng】格的【de】词。其实，这首词比其【qí】同类的诗还要出色。此【cǐ】词【cí】的主要特色，是善于融诗入【rù】词【cí】。

　　起【qǐ】首【shǒu】二句【jù】写得极为娟【juān】秀，为人所称誉【yù】，乃融化【huà】他人诗句而来【lái】。吴聿【yù】《观【guān】林诗话》记【jì】王安【ān】石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉【róu】蓝’，为踌躇久【jiǔ】之而去，已而作小【xiǎo】词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔【róu】蓝一水萦花草’之句。盖追【zhuī】用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天【tiān】成。他用“一【yī】水”来概括【kuò】“一【yī】江春水【shuǐ】”，添“萦花草”三字烘【hōng】托春光烂漫，丰【fēng】富【fù】了原句的内容，提取【qǔ】原诗精【jīng】华，调合得巧妙【miào】自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得【dé】轻【qīng】盈贴【tiē】切，形象生【shēng】动，使词【cí】的画面呈现出一种美【měi】丽【lì】、清新、宁【níng】静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕【tiǎo】”形容窗的【de】幽深，反映出【chū】茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他【tā】同期【qī】写【xiě】的《竹里》诗可【kě】与【yǔ】此参读：“竹里编茅【máo】倚石根，竹茎疏处见【jiàn】前村【cūn】。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此【cǐ】即词中“茅屋【wū】数间”的【de】一般【bān】情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗【shī】的全【quán】部情景，但情【qíng】韵【yùn】连续【xù】，融【róng】成一片【piàn】，更见精严。“午【wǔ】枕觉来【lái】闻语鸟【niǎo】”一句，见【jiàn】出词人那种与花鸟共忧【yōu】喜、与【yǔ】山水【shuǐ】通性情【qíng】的悠闲的【de】情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡【shuì】醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑【qí】马听朝【cháo】鸡【jī】”，恍如隔世。这并非【fēi】久静思动，却是绚烂归于平【píng】淡后常有的心理反应。

　　其比较的结果，马上【shàng】的鸡声还是比此时枕上【shàng】的鸟声动【dòng】听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自【zì】己之已【yǐ】老。而此时【shí】贪爱闲话的午【wǔ】梦，已丢【diū】却卢【lú】生邯【hán】郸【dān】道上所作的“建功树名【míng】，出将入【rù】相”的黄【huáng】粱幻梦【mèng】（见唐沈既济【jì】《枕【zhěn】中记》）。全词以【yǐ】景起，以情结，而情与景之间【jiān】，由茅【máo】屋【wū】午梦加以沟通，使上下片写景与【yǔ】抒【shū】情之【zhī】间不【bú】觉截然有分界。

　　王【wáng】安石晚年这首山水词所表现的【de】是一【yī】种恬静的美【měi】，词中反【fǎn】映出他退出【chū】政治舞台后的生活情趣和心【xīn】情：对世途感到厌【yàn】倦，而对大自然【rán】则无限向往，动【dòng】辄借自然【rán】景物【wù】以抒发【fā】自己的幽【yōu】怀。