渔家傲·平岸小桥千嶂抱

　　这【zhè】首词【cí】是作者【zhě】晚【wǎn】年的作品，艺术的锤炼上比【bǐ】早【zǎo】年更为成【chéng】熟。历来的评论家，极【jí】推崇王安石晚年【nián】写景抒情的【de】小诗，而往往忽略这类风【fēng】格的词。其实，这首词比其同类的【de】诗【shī】还要出【chū】色。此词的主要特色【sè】，是【shì】善于【yú】融诗入词。

　　起首二句写得极【jí】为娟秀，为人所【suǒ】称誉，乃融化他人诗【shī】句而来。吴聿《观林诗话【huà】》记王安【ān】石“尝于江上人家壁间见一绝【jué】，深味其首句‘一江【jiāng】春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已【yǐ】而作小词，有‘平岸小桥【qiáo】千嶂【zhàng】抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此【cǐ】见词人善于【yú】融【róng】炼诗句，浑然天成【chéng】。他【tā】用“一水”来【lái】概括“一【yī】江【jiāng】春【chūn】水”，添“萦花草【cǎo】”三【sān】字烘托【tuō】春光烂漫【màn】，丰富了原句的内【nèi】容，提取原诗精【jīng】华，调合【hé】得巧【qiǎo】妙自然。“柔【róu】蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下【xià】得轻盈【yíng】贴切，形象生动，使词【cí】的画面【miàn】呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形【xíng】容窗的幽【yōu】深【shēn】，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深【shēn】窈秀美。他【tā】同期写的《竹里》诗【shī】可【kě】与【yǔ】此参读：“竹里编【biān】茅倚石根，竹茎疏处【chù】见前村。闲眠尽日无人到，自有春风【fēng】为扫门。”此即词中“茅【máo】屋数间”的一般【bān】情【qíng】景。“茅【máo】屋”三句，包涵了《竹里》诗【shī】的【de】全【quán】部情景，但情韵连续【xù】，融【róng】成一片，更见精严。“午【wǔ】枕觉【jiào】来闻语【yǔ】鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通【tōng】性情的悠闲的【de】情致与【yǔ】恬淡的心【xīn】境【jìng】。“欹眠”句，从睡【shuì】醒闻鸟声，联想【xiǎng】到当年从【cóng】政早朝【cháo】时“骑马听【tīng】朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归【guī】于平淡后常有的心【xīn】理反应。

　　其比【bǐ】较【jiào】的结果，马上的【de】鸡声还是比【bǐ】此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今【jīn】总老”，反衬自己之已老。而此【cǐ】时贪爱【ài】闲【xián】话的午梦，已【yǐ】丢却卢生邯郸道上【shàng】所作的【de】“建功树【shù】名，出将入【rù】相”的黄粱幻梦【mèng】（见唐沈【shěn】既济《枕中记》）。全词以景起，以情结【jié】，而情【qíng】与景之【zhī】间，由茅屋午梦加【jiā】以沟通，使上下片【piàn】写景与抒【shū】情之【zhī】间不【bú】觉截然有【yǒu】分界。

　　王安石晚年这首山水词【cí】所表现的是一种恬【tián】静的【de】美【měi】，词【cí】中反映出他退出政治舞台后的【de】生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而【ér】对大【dà】自然则【zé】无限向往【wǎng】，动辄借【jiè】自【zì】然【rán】景【jǐng】物以抒发自己的幽怀。