思君恩

　　这是一【yī】首宫怨【yuàn】作品。此诗短短二十字，展示了一个深帷【wéi】中寂寞【mò】的宫人的内心世界：她【tā】整日里【lǐ】寻寻觅【mì】觅，冷冷清清【qīng】，凄凄【qī】惨惨戚戚，“小【xiǎo】苑莺歌歇【xiē】，长门【mén】蝶【dié】舞多”，她听不到枝头莺歌【gē】，只看见【jiàn】蝴蝶【dié】纷飞，这里用【yòng】一个“歇【xiē】”字，暗示出【chū】春光无情，即将远逝，又以一“多”字不露声色地写【xiě】出了草【cǎo】长【zhǎng】蝶多，小苑寂寞的景象。句中的长门泛【fàn】指冷宫，诗人以【yǐ】逝去的【de】莺声写冷宫凄寂，复以翻飞【fēi】的蝶舞来加以反衬，但凄寂也罢，嬉闹也罢，对这位不幸的宫妃来说，都是弃人【rén】眼中泪【lèi】。下一句再着一“又”字，给读者留下了充分的想象空间：这被贬谪、被遗【yí】忘的【de】美【měi】人，是怎样年【nián】复一年地迎春送春惜春【chūn】伤春【chūn】？“眼看春又去，翠辇【niǎn】不经过【guò】”，写出了【le】流年无情，美人对此【cǐ】景不禁顿生【shēng】迟暮之【zhī】感。结句包含了她【tā】无限热【rè】切的【de】希望【wàng】与痛苦的失望【wàng】。

　　虽然对于怨妇，史【shǐ】上多有微词【cí】，但妇【fù】女们温【wēn】柔婉【wǎn】约的风姿【zī】，在任【rèn】何时候都【dōu】是使人怜惜的。花朵招【zhāo】蜂引【yǐn】蝶，本是常理【lǐ】，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临【lín】在她们【men】头上的是长年失去丈【zhàng】夫的日子【zǐ】。空有花容月貌【mào】，但没人【rén】欣赏。原【yuán】本凭【píng】借【jiè】容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自【zì】然更【gèng】加苦闷。但【dàn】那时的宫廷就是【shì】一个【gè】大笼子，有钥匙【shí】的不【bú】过是皇帝一【yī】人罢了。

　　封建社会里【lǐ】娶姬【jī】妾的多是【shì】有【yǒu】钱的【de】人【rén】，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的【de】家【jiā】庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的【de】压迫。处得好【hǎo】的也【yě】许不是没有【yǒu】，但地位的低【dī】下却【què】是约定俗成的【de】。就【jiù】算进入了最富贵的人【rén】家——皇帝家，皇后之外的妃子也【yě】要忍【rěn】受这种折磨。因【yīn】此宫中妇女间【jiān】的【de】争【zhēng】斗似乎从来【lái】没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的【de】所在，里面住的便是“思君恩”的失宠妃嫔，甚至【zhì】风光一时的废后。关于长门【mén】，这里用【yòng】的是【shì】典【diǎn】故【gù】。相【xiàng】传，汉武帝时陈皇后【hòu】失宠，被贬【biǎn】长门宫【gōng】居住【zhù】，于是之后就用以代指失宠宫妃居【jū】住的内【nèi】宫【gōng】。

　　这【zhè】首诗的内容【róng】与诗题【tí】相反相成。以希望反【fǎn】衬失望，更深一【yī】层地【dì】宕开了意境。作者运用委婉的笔【bǐ】法，写得愁肠百结，小溪九曲。但对【duì】君王却【què】是怨而不【bú】怒【nù】，完全是一种温柔冲【chōng】和的风【fēng】格。

　　令狐楚的【de】诗风讲究“明【míng】丽【lì】宛畅，中【zhōng】节合律”，“充分体【tǐ】现了中【zhōng】唐雅正诗派的审美追求和【hé】主导风格【gé】”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就【jiù】充分体现【xiàn】了令狐楚诗的这种风【fēng】格【gé】。