忆江南·多少泪

　　李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是【shì】以反【fǎn】写正的艺术手【shǒu】法【fǎ】，以乐来【lái】反衬苦，笔意有曲【qǔ】婉之感。但这首《望江【jiāng】南》（多【duō】少泪）则不同【tóng】，是直【zhí】笔明写，正见正写，直抒胸臆，坦【tǎn】吐愁恨的艺【yì】术手法，因而有愈【yù】见【jiàn】沉痛之感。二词可同读【dú】，对作者的忧思愁恨【hèn】则体【tǐ】会更深。

　　“多少泪”即“多【duō】少【shǎo】恨【hèn】”之续【xù】写，“一晌贪欢【huān】”（李煜《浪淘沙令·帘【lián】外雨【yǔ】潺【chán】潺》）后，悲情更【gèng】苦，离恨更深，作者【zhě】再也无法【fǎ】自制【zhì】，只能【néng】任【rèn】凭“多少泪，断脸【liǎn】复横颐”了【le】。眼泪纵横当不是抽【chōu】泣哽咽【yān】，而是激情难收，也许有号啕之举，但是，泪可流，“心事”却不可【kě】说，一是满腔悔恨无法说，二是故国情怀【huái】不能说，自伤【shāng】之情【qíng】、囚居【jū】之苦，片【piàn】言俱【jù】现，作者心中愁【chóu】苦跃然纸上。不【bú】但“心事”不可说【shuō】，连往日【rì】可以寄托情思的【de】凤笙【shēng】也不能吹起，这种【zhǒng】痛【tòng】苦和不自由是非常地残酷。古人悲思【sī】不可解，常有“欲将【jiāng】心思付瑶琴”（岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》）之【zhī】想【xiǎng】，而这【zhè】情此景，作者却连这一点奢望都不敢有【yǒu】。况且，凤笙向来为欢歌之用，于此时吹奏【zòu】，对李煜来讲，只是【shì】徒增感慨、更添思忆而已，所以一句【jù】“休向”，使作者【zhě】的【de】幽【yōu】居无奈中【zhōng】又【yòu】多添了几【jǐ】分不堪回首【shǒu】的【de】痛苦【kǔ】。于是乎，“肠【cháng】断更无疑”但是惟一的结局了。这首词正是【shì】李煜入宋后“此【cǐ】中日【rì】夕【xī】只以眼泪洗面”的真实写照【zhào】。

　　全【quán】词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首【shǒu】词【cí】直【zhí】接写【xiě】作者深沉【chén】痛苦，描摹细致，语言直【zhí】朴，较“多少恨”有更【gèng】直入【rù】人心【xīn】的感染力【lì】。