天净沙【shā】·春。元【yuán】代。白朴。 春山暖日和风,阑【lán】干【gàn】楼阁帘【lián】栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥【qiáo】流水飞【fēi】红。
桃红柳绿【lǜ】的春山,煦暖的阳【yáng】光照耀,和柔的东风吹【chuī】拂【fú】,楼阁上高卷【juàn】起帘【lián】拢【lǒng】,倚【yǐ】栏干远望。杨柳垂【chuí】条,秋千轻晃,院【yuàn】子里【lǐ】静悄悄。院外【wài】黄莺啼鸣,春燕飞舞; 小桥之下流【liú】水飘满落红。
和风:多指春季的微风。
阑干:即栏杆。
帘栊(lóng):窗户上的帘子。栊,窗户。
啼莺舞燕:即莺啼燕舞,意思是黄莺在歌唱,春燕在飞舞。
飞红:花瓣飞舞,指落花。
这【zhè】支《天净沙·春》曲子,运用绘【huì】画技法,从【cóng】不同空间层【céng】次【cì】描写春天的景物,具体来说【shuō】,第一句的春日、春【chūn】山构成整个画面【miàn】的背景【jǐng】,是远景,第二句是人物的立足点【diǎn】是近景,第三【sān】句庭院【yuàn】中喧闹【nào】的景象,展示了【le】一幅充满生机、春【chūn】意盎然的【de】画面,是中【zhōng】景。最能够体现【xiàn】春【chūn】天特征的两个【gè】形容【róng】词是暖和啼莺,而最能体现【xiàn】庭院中生机的景物是舞燕和【hé】飞红。
全曲【qǔ】句句不离春天的特征。“春山暖日和风”,作品开篇【piān】先从远【yuǎn】处【chù】着笔【bǐ】呈现了一个宏大【dà】而【ér】又温馨的背景,也【yě】就【jiù】是【shì】说,作者【zhě】描绘了一幅和煦【xù】、温暖、辽阔的春光背景画面【miàn】。在这一句【jù】里,作者着意【yì】突出【chū】了春【chūn】天【tiān】已经来到人【rén】间的特点,“山”是春【chūn】意盎然的,“日”是【shì】暖意【yì】融融的,“风”是和【hé】煦温情的【de】。这【zhè】样的【de】画面很美:明媚的春光里,春山润泽,春日融【róng】融【róng】,春风和煦,怡然与舒畅。
“阑杆楼【lóu】阁帘栊”和“杨柳秋千院中”两句是近写,词人从远【yuǎn】处的“春山”转【zhuǎn】为写近处的“楼阁”与【yǔ】“院中”的景物。在【zài】这【zhè】明媚的春【chūn】光里的【de】“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节【jiē】截然不同的,无不映照着“春山”的新绿,沐浴着“暖日”明【míng】媚,披拂着“和风”的温情【qíng】。站在楼阁【gé】上【shàng】,站【zhàn】在在【zài】窗子前,凭【píng】栏【lán】而立【lì】欣赏春光,是一件【jiàn】惬意的事。“杨柳【liǔ】秋千院中”一句,幽静雅致的【de】小院【yuàn】,那小院里有傲然的白杨,有婀娜的垂【chuí】柳,特【tè】别是那树下【xià】的【de】秋千悠然【rán】的【de】荡来荡去,仿佛【fó】有【yǒu】妙龄少【shǎo】女们的欢声笑语传将出来【lái】,充满了诗情画意。
“啼【tí】莺舞燕,小【xiǎo】桥流【liú】水飞红”,这结尾两句,词【cí】人的目光又从庭院里转【zhuǎn】移到晴空中,转【zhuǎn】移到旷【kuàng】野上【shàng】,渲染了一个令人陶醉的氛围。春【chūn】树枝头,黄莺在悠扬【yáng】地歌唱;晴空之中,燕子【zǐ】在悠闲【xián】地飞【fēi】舞;旷【kuàng】野【yě】之间,潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响,落英在微微【wēi】的【de】春风中静悄【qiāo】悄地【dì】飘落。至此,作【zuò】品的意境更显得【dé】和谐,更显【xiǎn】得意【yì】趣盎然了【le】。
这首以“春”为题的小令像一【yī】幅水墨山【shān】水【shuǐ】画【huà】,寥【liáo】寥几【jǐ】笔,清丽隽永,“不【bú】涉理【lǐ】路,不落言荃”,曲家根【gēn】据自己的仔细观察【chá】、体验,写出新【xīn】的意境、新的格调。
唐代·白朴的简介
白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁【rén】甫,后【hòu】改名朴【pǔ】,字太素【sù】,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附【fù】近),后徙居真定(今河【hé】北正【zhèng】定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他【tā】是【shì】元代著名的文【wén】学家、曲作家、杂剧家【jiā】,与关【guān】汉【hàn】卿、马【mǎ】致【zhì】远【yuǎn】、郑【zhèng】光祖合称为元曲四【sì】大家。代表【biǎo】作主要有《唐明皇【huáng】秋夜梧桐【tóng】雨》、《裴少俊墙头马【mǎ】上》、《董月英花月【yuè】东墙记【jì】》等【děng】。
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