苔深不能扫，落叶秋风早。

　　诗人【rén】李白写过许多【duō】反映妇女生活【huó】的作品，《长干行两首》就是其中杰【jié】出的诗篇【piān】。

　　长【zhǎng】干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐【lè】府【fǔ】诗【shī】集》卷七【qī】二载有【yǒu】古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟【zhōu】采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢【hào】有《长干曲》，崔【cuī】国【guó】辅有《小长干【gàn】曲》，也都【dōu】是【shì】五言四【sì】旬的【de】小乐府【fǔ】体，所描绘的都【dōu】是长江中下游一带男女青年的生活【huó】场景。这些诗【shī】歌内【nèi】容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容【róng】也比较丰富。它以一位【wèi】居住【zhù】在长干里的商妇自述的口【kǒu】气，叙【xù】述了她的【de】爱情生【shēng】活【huó】，倾吐【tǔ】了对于远方丈夫的殷切思念【niàn】。它塑【sù】造了一个具有丰富深挚【zhì】的情感的少【shǎo】妇形象，具有【yǒu】动人的艺术力【lì】量【liàng】。

　　这是两首爱情【qíng】叙事【shì】诗。第一首诗对商妇的【de】各个【gè】生活阶段，通过生动具【jù】体的生【shēng】活侧面的描【miáo】绘，在读【dú】者【zhě】面前【qián】展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象【xiàng】，进行【háng】典【diǎn】型【xíng】的【de】概括【kuò】，开【kāi】头的【de】六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为【wéi】君妇【fù】”以【yǐ】下八句，又通过心里描写生动细腻地描【miáo】绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重【chóng】的【de】笔墨描写闺中少妇的【de】离别愁绪，诗情【qíng】到此形成了鲜明转【zhuǎn】折。“门前迟行【háng】迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫【fū】的【de】少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两【liǎng】句则透露【lù】了李白特【tè】有【yǒu】的浪漫主义色彩。这【zhè】阕诗【shī】的【de】不少细【xì】节描写是【shì】很突出而富【fù】于艺术效果的。如“妾【qiè】发【fā】初覆额【é】”以下【xià】几句，写男女【nǚ】儿【ér】童天真无邪的游戏动作，活泼可【kě】爱。“青【qīng】梅竹马”成为至今仍在使用【yòng】的成语。又如“低【dī】头向暗壁，千唤不一回【huí】”，写女子【zǐ】初结婚【hūn】时的羞怯，非常细腻【nì】真切。诗人注【zhù】意到表现女【nǚ】子【zǐ】不同阶段心【xīn】理状态【tài】的变化，而没有作简单化的【de】处理。再如“门前迟行迹【jì】，一一生【shēng】绿苔”，“八月胡【hú】蝶黄，双【shuāng】飞西园草”，通【tōng】过【guò】具体的景物描写，展示了思妇内心【xīn】世界深邃【suì】的感情活动，深【shēn】刻动【dòng】人【rén】。

　　第二首诗与第一首诗同是写商妇【fù】的爱情和离【lí】别的诗。第二首诗【shī】恰似第一【yī】首【shǒu】诗中的少妇风【fēng】尘【chén】仆【pú】仆【pú】地【dì】划着小【xiǎo】船来到长风沙的江边沙头上等候久别【bié】的丈夫。此诗在描述女子【zǐ】情感【gǎn】脉络上非【fēi】常【cháng】细密柔婉【wǎn】，像是山林中的清【qīng】泉涓涓流畅而【ér】又还回曲折，给【gěi】读者【zhě】留下数【shù】不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与【yǔ】长【zhǎng】干人，沙【shā】头候风色【sè】”两句便将女主人公的身世交代得清清楚【chǔ】楚【chǔ】。“五月南风兴”以【yǐ】下四句交【jiāo】代了诗中丈夫的行踪。“昨【zuó】日狂风度，吹折江【jiāng】头树”则表现【xiàn】了她对【duì】夫婿安危的【de】深切【qiē】关怀，最后，“自怜【lián】十五【wǔ】余，颜色桃【táo】花江。那作【zuò】商人【rén】妇，愁水复愁风”以少妇感【gǎn】怀身世【shì】的方式将【jiāng】满腔离愁【chóu】别恨渲【xuàn】染得【dé】恰到好处。这首【shǒu】诗将南方女子温【wēn】柔【róu】细腻【nì】的【de】感情刻画【huà】得十分到位。全诗感情细腻【nì】，缠绵婉转，步步【bù】深入，语【yǔ】言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品【pǐn】。

　　但是，与第一首诗相比起来，第【dì】二首诗显得要稍逊一筹。第【dì】二首诗与【yǔ】其他【tā】描写闺怨题【tí】材的【de】诗一样，是从少【shǎo】妇时期入手，而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打【dǎ】破了陈【chén】规，自出机杼。它通过【guò】描绘出的一副副生活【huó】场【chǎng】景【jǐng】，精心渲染【rǎn】环境气【qì】氛，使得人物性格更【gèng】加生鲜自然，显示出完整性【xìng】和独创性。一连串具有典型意【yì】义的【de】生活片段和【hé】心【xīn】理【lǐ】活动【dòng】的描【miáo】写，几【jǐ】乎【hū】显示了女主【zhǔ】人公【gōng】的一部性【xìng】格发展【zhǎn】史。这【zhè】些是第二首诗【shī】所没有达到的【de】艺术高度。

　　透【tòu】过第一【yī】首诗【shī】典型化的语言【yán】，塑【sù】造出了一个典型的商人小【xiǎo】妇【fù】形象。这就是典型【xíng】的塑造【zào】——典型环境中的典型人【rén】物。用“清水【shuǐ】出芙蓉，天然去雕饰”来赞【zàn】美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第【dì】二首诗【shī】略显平庸，一则在于它的遣词【cí】用句没有【yǒu】前者的创【chuàng】新【xīn】性【xìng】，二者它【tā】的叙述方式【shì】没有摆脱掉其他相同题材诗【shī】歌【gē】的【de】影子【zǐ】。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长【zhǎng】风沙”则带有一丝【sī】脱离封建礼教的解放【fàng】色彩。因【yīn】此，第一首诗塑造的人物【wù】更加鲜明饱【bǎo】满，更【gèng】令读者喜爱。

　　《长干【gàn】行二首》的风格缠绵婉转，具有【yǒu】柔和深【shēn】沉【chén】的【de】美。商妇的【de】爱情有【yǒu】热烈奔放的特点，同【tóng】时又是那样地坚贞、持久、专一【yī】、深沉。她的【de】丈夫是外出经【jīng】商，并非奔赴疆场【chǎng】，吉凶难卜；因此，她虽也为【wéi】丈夫的安危担【dān】心【xīn】，但【dàn】并不是摧塌心【xīn】肺【fèi】的悲【bēi】恸。她的【de】相思之【zhī】情正如春蚕【cán】吐丝，绵绵不【bú】绝。这些内在的因素，决定了作【zuò】品风【fēng】格的深沉柔婉。