猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。

　　首句描【miáo】写氛围。“猿啼【tí】”写【xiě】声音，“客【kè】散”写情状，“暮【mù】”字【zì】点【diǎn】明时间，“江头”交【jiāo】代地点。七个字，没有【yǒu】一笔架空，将送别的【de】环【huán】境【jìng】，点染【rǎn】得“黯【àn】然销【xiāo】魂”。猿啼常与【yǔ】悲凄之情相关。《荆州记》载【zǎi】渔者歌【gē】曰：“巴【bā】东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到【dào】猿【yuán】声的，又是【shì】处于逆境中的迁【qiān】客，纵然不浪【làng】浪泪下，也难免要【yào】怆【chuàng】然动怀了。“客散暮江头”，也都不是【shì】纯客观的景物描写。

　　第【dì】二句“人自伤心水自流”，切合规定情景【jǐng】中【zhōng】的地点“江头”，这就【jiù】越发显出上下两句有【yǒu】水乳交【jiāo】融之【zhī】妙。此时日暮客散，友人【rén】远去【qù】，自己【jǐ】还留【liú】在【zài】江【jiāng】头，更感到【dào】一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流【liú】水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字【zì】，使各【gè】不相干的“伤心”与【yǔ】“水流”联系【xì】到了一起，以无情水流反衬人之“伤心【xīn】”，以自流之水【shuǐ】极【jí】写【xiě】无可奈何的伤心之情。

　　三四【sì】句【jù】从“伤心”两【liǎng】字一气贯下，以【yǐ】前两句更推【tuī】进一步【bù】。第【dì】三句在“远【yuǎn】”字前缀一“更”字【zì】，自己被逐已经不幸，而裴郎中被贬谪的【de】地方更【gèng】远【yuǎn】，着重写出对方的不幸，从而使【shǐ】同【tóng】病相怜之情，依依惜别之意，表【biǎo】现【xiàn】得更为【wéi】丰富、深刻。末句【jù】“青山【shān】万【wàn】里一孤舟【zhōu】”与第二句【jù】的“水自流”相【xiàng】照【zhào】应，而“青山万里【lǐ】”又紧【jǐn】承上【shàng】句“更远”而来，既写尽了裴郎中旅途的【de】孤寂，伴送他远去的只有【yǒu】万【wàn】里青山，又表达了诗人恋恋不【bú】舍【shě】的深情。随着孤帆远影在【zài】望中消失，诗人【rén】的心何尝没有【yǒu】随着眼前青山的延伸【shēn】，与被送者一道【dào】渐行渐远！

　　从通【tōng】篇来看，基【jī】本上采用了直陈其事的赋体【tǐ】，紧紧扣住江边送别的特【tè】定【dìng】情景来【lái】写，使写景【jǐng】与抒情【qíng】自然而【ér】巧妙地结合在一【yī】起。情挚意深，别有韵味。前人【rén】论刘长卿【qīng】“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中【zhōng】兴间气集【jí】》）。此诗写得如此清新自然，正见【jiàn】他的“炼【liàn】饰”功夫。