桂花香雾冷，梧叶西风影。

　　中秋佳【jiā】节是我国古代【dài】文【wén】人经常【cháng】采用的【de】题【tí】材。这首词充分表达了作者对【duì】中秋赏月的无比赞【zàn】美之情。

　　上片【piàn】的四句写待月的心【xīn】情，依换韵分两层。“何须急【jí】管吹云【yún】暝，高寒【hán】滟滟开【kāi】金饼【bǐng】”写人们等待月亮缓【huǎn】慢爬高时的情【qíng】景【jǐng】。起句【jù】作【zuò】者【zhě】通过描写“急管吹云【yún】暝”的幼【yòu】稚举动，表现出人们盼月的【de】急切心【xīn】情。妙在作者并非仅仅依赖“急管”这具体的东西来表达抽【chōu】象【xiàng】复【fù】杂的心情，却在“急【jí】管吹云暝”之前【qián】冠上“何须”两【liǎng】字。

　　这样一来就使句意更【gèng】深一层。不单【dān】表【biǎo】现了【le】人们的急切心【xīn】情；又表现出月出人间的积极【jí】主【zhǔ】动。下【xià】句“高寒滟滟开金饼【bǐng】”具体细致地【dì】描写了月如何穿【chuān】出云【yún】丛【cóng】出现在高空。此句化用【yòng】苏舜钦《中秋新桥对月》诗：“云头滟滟开金饼。”“滟【yàn】滟”，光摇动貌，写月的迷人姿态【tài】。

　　“金饼”既以金色形容【róng】了月光之【zhī】明亮耀【yào】眼，又以饼【bǐng】的圆形【xíng】点明是中秋【qiū】满月。从而很自【zì】然【rán】地【dì】引【yǐn】出“今夕不【bú】登楼【lóu】，一年空【kōng】过秋”，这是自劝与【yǔ】劝人勿辜负良辰美景的警语。这【zhè】句既高度赞美了中秋夜月，又为下片赏月铺垫【diàn】。

　　下【xià】片【piàn】写赏月，作【zuò】者扣紧中秋【qiū】月的特色，一句一【yī】个【gè】动人的月【yuè】夜场【chǎng】景，从【cóng】各个角度来刻【kè】画这令人难以忘怀【huái】的中秋【qiū】月夜。换头“桂花香雾【wù】冷”是半虚半实的双关语【yǔ】。实者，桂【guì】花被月光笼罩着，加【jiā】上秋夜湿露，看上去朦【méng】朦【méng】胧胧，若隐若现，桂花透过这“雾气”散【sàn】发着阵阵幽香。虚者，写月中桂。联系上片的“高寒”很自然地会想到广寒宫【gōng】的【de】桂【guì】树【shù】、嫦【cháng】娥、吴刚、桂子飘香等美【měi】丽的传说故【gù】事，仿【fǎng】佛【fó】感到【dào】月中之“桂花香雾冷”，令人产生无尽的遐想。下句【jù】“梧【wú】叶西【xī】风影”，则实写月光下明亮的夜景。这句与【yǔ】上【shàng】句同【tóng】样没有出现“月光”字样，但却通过秋风中【zhōng】梧桐树枝【zhī】叶的清影反衬【chèn】月光的明【míng】亮。没有【yǒu】月，那有影，不言月光而言树影便【biàn】将月光的亮度【dù】具【jù】体可【kě】感地写出来了。“西风”二【èr】字不只是【shì】再【zài】点秋季，更【gèng】重要的是使这个景色变活【huó】了，因【yīn】为有【yǒu】“西风【fēng】”，能【néng】使“梧叶”发【fā】出响声【shēng】，能【néng】使“影【yǐng】”动，还能【néng】使人仿佛【fó】感觉【jiào】到【dào】凉意。这一韵中的【de】“桂花【huā】”、“冷”、“梧叶”、“西【xī】风”都【dōu】是节候性【xìng】强的词语，这就构成了秋月的特征性意境【jìng】。最后“客醉倚【yǐ】河桥，清光【guāng】愁【chóu】玉箫”又换一【yī】个镜头，进一层写人在中秋【qiū】之月的心境。上片“今夕不【bú】登【dēng】楼，一年空过秋【qiū】”只【zhī】不过从月明当赏而【ér】言，这里却是既【jì】赏情景【jǐng】。“客醉”二【èr】字最引人深思。

　　若只言“醉”，有可能是中秋亲朋【péng】好友团圆欢聚，一醉方【fāng】休，但【dàn】加上一【yī】个“客”字就【jiù】要突破这个可能性了【le】。中秋为“客”，一醉之后，对着【zhe】团圆的月，就更会因离别而伤心了。“倚【yǐ】河桥”，对着天上、水中的明月【yuè】，更会浮想联翩，很自【zì】然【rán】地【dì】想到“二十四桥明【míng】月夜，玉人何【hé】处教吹箫【xiāo】”（唐杜牧《寄扬州韩【hán】绰判官【guān】》诗）的意【yì】境【jìng】。“玉箫”与首句的“急管【guǎn】”遥相呼应，然而两者的情调迥然不同。一【yī】个是待月之初，一时忘却客中之感的急切希冀的【de】欢快之音【yīn】，一个是既见秋月【yuè】反勾【gōu】起【qǐ】客愁的冷漠凄凉的愁【chóu】苦之声【shēng】。常见的月圆人不圆的主【zhǔ】题，作者却并不急于一【yī】语道【dào】破，先从【cóng】情理中应有的欢【huān】快【kuài】说起，继用“冷”、“影”稍稍【shāo】透露【lù】气【qì】氛【fēn】，一直憋【biē】到最后【hòu】才吐【tǔ】出一【yī】个【gè】“愁”字来，不仅在写【xiě】法上有如剥茧抽丝之妙，而且在效【xiào】果上收到扣人心弦之妙。这样写出【chū】的愁，读者【zhě】之【zhī】心能够格外惦【diàn】量【liàng】出它【tā】的沉重。这【zhè】是一种别致的【de】艺【yì】术手法。