纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。

译文

郊野【yě】上秋雨初晴，只见几片零乱的【de】落叶【yè】，风住【zhù】了【le】还在动荡不停。斜阳挂在【zài】远树之上【shàng】，映照着远山【shān】或【huò】暗或明，宛如【rú】美人微颦。来时【shí】曾经走过的旧路，当时尚【shàng】有黄色【sè】的岩花开放争荣。如今只有溪【xī】边【biān】的流水，依旧来见故【gù】人。

我默【mò】默无语，客【kè】舍中寂静冷静。我【wǒ】下马开始找寻，从前在【zài】何处题诗抒情。奔【bēn】波旅途的人本来无聊，感伤【shāng】离别【bié】更令人愁苦【kǔ】不【bú】宁【níng】。纵【zòng】然我保存着【zhe】她的香料和明镜，可如今又有何【hé】用？等待他年重到那【nà】里【lǐ】，人面桃【táo】花是【shì】否依【yī】旧，实【shí】在难以肯【kěn】定。我思绪联【lián】翩，眷恋着那个小【xiǎo】楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻【xún】找她的踪影。

注释

邮亭：古时设在路边，供送文书的人和旅客歇宿的馆舍。

收【shōu】香藏镜：晋贾充之【zhī】女【nǚ】贾午爱韩寿，以御赐西域奇香【xiāng】赠之；汉秦嘉妻【qī】徐淑【shū】赠秦嘉明镜。此【cǐ】处【chù】指【zhǐ】将情人赠物收藏。

　　这首词是【shì】作者旅途借宿，产【chǎn】生【shēng】的相思【sī】离愁之情，通过描写郊【jiāo】原途中的凄美景色，来表【biǎo】达作者【zhě】的离愁别绪。

　　上片写风雨后黄昏之景，为抒【shū】离情【qíng】渲染环境。“郊【jiāo】原初过雨，见败叶零乱，风定【dìng】犹舞”三句写了【le】郊原秋景的概况，刚刚下过一场雨，看见零乱的枯黄的叶子【zǐ】飘【piāo】落在【zài】地，风停【tíng】下来【lái】了，但枯叶仍在空中盘旋【xuán】。如此开篇，一开始就将全词笼罩在一种怅【chàng】然若【ruò】失的氛【fēn】围中。词人以写景开【kāi】篇，为下文转【zhuǎn】入抒情【qíng】创造气【qì】氛。在【zài】郊外平原上，刚下过【guò】一场秋雨。秋【qiū】风【fēng】、秋雨，向【xiàng】来【lái】逗人生愁，何况见败叶凋零，风定尚纷纷坠落，更【gèng】触起词【cí】人心【xīn】里的烦恼。这一情境【jìng】宛似屈原《九歌【gē】·湘【xiāng】夫人》中的著名【míng】诗句【jù】“袅【niǎo】袅兮【xī】秋风，洞庭波兮木叶下”，用飘坠【zhuì】的树叶衬【chèn】托出思【sī】人纷乱不安的心情。只不过此词意境【jìng】像南朝谢贞【zhēn】《春日【rì】闲居》的诗句“风定花犹落”，乃静中见动景象；而【ér】与【yǔ】屈原所作前两句纯为动态【tài】描写【xiě】略显不同。以【yǐ】上三句，兼示各种【zhǒng】声【shēng】响——雨声、落叶声和【hé】断断续续的风【fēng】声【shēng】。接下去才着力勾画斜阳、深【shēn】树和远山等静物，从【cóng】中渲【xuàn】染出一段“浓愁”。因为斜阳【yáng】使人生【shēng】迟暮之感；深树隐映，益见暗【àn】淡。远【yuǎn】山一抹深【shēn】青色，恰似佳人眉黛呈妩，更逗人相思，更【gèng】添人愁【chóu】苦。“斜阳挂深树，映【yìng】浓【nóng】愁浅黛，遥山【shān】媚【mèi】妩【wǔ】”三句【jù】接【jiē】下【xià】来写远望【wàng】的景色，斜阳挂【guà】在密【mì】密的树林之上，映照着远山，好【hǎo】似一个【gè】多愁的【de】人【rén】蹙着双眉，其中“挂”字形象地写【xiě】出了雨后斜阳的偏狭角度。“映浓愁浅黛【dài】”一句，则展现了雨【yǔ】后【hòu】空气艨【méng】胧，远山【shān】的山形走【zǒu】势如空蒙的山水画，只有淡【dàn】淡【dàn】的墨【mò】痕。“来时【shí】旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今，唯有溪边流水，见人【rén】如故。”词人不禁回顾【gù】来【lái】时【shí】的旧路，见岩前【qián】的黄花【huā】仍含娇【jiāo】半【bàn】吐【tǔ】，只【zhī】不见【jiàn】人面何处。随着时间的流逝，事物都发【fā】生了变化；到而【ér】今不【bú】变【biàn】的，似乎只【zhī】有溪边【biān】的流水【shuǐ】，待人如故。这当然【rán】纯属词人的主观想法，并不符合流水的【de】实际情况【kuàng】。但词人目【mù】的在【zài】强调一切【qiē】有【yǒu】情物都在【zài】变化；而流水之所【suǒ】以【yǐ】不变，乃由于它专于情。从这里可以看出：词人【rén】的【de】审美判断完【wán】全取决于感情的需要；一切物象都【dōu】透过词人感情的【de】三棱镜而【ér】折射出种种奇光异彩。这是【shì】词人们【men】不同于科【kē】学家【jiā】们的所在。同时，“来时”与“今日”相【xiàng】对比【bǐ】，含蓄地将作者要【yào】表达的愁绪蕴含其中【zhōng】，惟妙惟【wéi】肖。

　　“郊【jiāo】原”六句以【yǐ】落叶、深树、遥山意象组合成寒【hán】秋风【fēng】雨过后凄【qī】艳【yàn】而衰乱的景象，“乱【luàn】”、“愁”二字于【yú】远【yuǎn】山妩媚【mèi】之【zhī】美景【jǐng】中已显示出风【fēng】雨摧蚀的暗淡痕迹，乱叶零落，树色浓淡、浓者枯黄暗【àn】淡如愁容，淡者青绿如【rú】眉黛。以【yǐ】移情【qíng】手【shǒu】法将【jiāng】深树【shù】喻为【wéi】佳人，反射词人心迹，映衬出人生风雨飘摇，心绪之凌乱和【hé】情思之愁【chóu】郁。“来【lái】时”四句以“岩花”、“流【liú】水”互文交映，追【zhuī】忆当初来此旧路时，岩【yán】花【huā】烂漫，流【liú】水【shuǐ】潺泼，而今重来岩花凋谢。唯有流水伴我【wǒ】如故，写出落花流水【shuǐ】变化无常的【de】凄凉之感。

　　下片【piàn】抒相思寻旧之情。写词人下马【mǎ】探寻往昔与恋人游【yóu】乐欢娱之旧踪，与败叶流水相对，物我寂然，无语凝噎之【zhī】状。“无【wú】语”一顿，无语之中包含着千言万语，承【chéng】上片探寻【xún】往昔的痕【hén】迹，承【chéng】上启下【xià】。“无语”，既是上片回【huí】思万千而不得其解的【de】结【jié】果【guǒ】；又是下片【piàn】种种行为、思考和感慨【kǎi】的契机。“邮亭深静【jìng】，下【xià】马还寻，旧曾【céng】题处。”这就是词【cí】人【rén】“无语”后的【de】第【dì】一个【gè】行动【dòng】。“深【shēn】静”二字点出词【cí】人【rén】居深【shēn】处静之【zhī】孤【gū】独【dú】，寂寞境况。“旧曾题处”乃所寻旧【jiù】日双【shuāng】双题诗传【chuán】情，幽期密会之地。邮亭，是古【gǔ】代传递【dì】函件和书信的【de】地方【fāng】。而今它静悄【qiāo】悄，说【shuō】明【míng】伊人音【yīn】信杳无。词人往日可能曾偕伊【yī】人一【yī】同在此题写过什么；而今她既【jì】然杳无音讯，词人【rén】便退一步想寻得往日题写【xiě】的所在，以【yǐ】访伊人旧踪，以当重【chóng】晤。结果他【tā】有【yǒu】没有寻见，词中并【bìng】未明【míng】言【yán】，读者自【zì】可【kě】任意思考。但事实是【shì】，无论词【cí】人【rén】寻得与否，都无【wú】补于他心【xīn】灵的空虚【xū】。因此词人深深感到【dào】：“无聊倦旅。伤【shāng】离【lí】恨，最愁苦。”后【hòu】两句六个字，作者郁结心中的愁苦之情再【zài】也按捺不住，一涌而发【fā】，直抒胸臆，揭出本【běn】篇主旨：人在旅途，尽管【guǎn】已十分疲惫，但也是无可奈何【hé】的事【shì】，而每每离别所带来【lái】的感伤，则最令【lìng】人愁苦【kǔ】。“收香藏镜【jìng】”，收香、藏镜，暗用了两则典故。前则【zé】用晋代【dài】韩寿故【gù】事，韩寿【shòu】年少貌美【měi】，为贾充【chōng】的女儿所爱。贾充的女【nǚ】儿暗【àn】把皇帝【dì】赐给贾充【chōng】的西域奇香送给【gěi】他。此事后【hòu】来被贾充发【fā】觉，贾充无可奈何，只好将【jiāng】女儿嫁给韩寿。后【hòu】则用【yòng】徐德言和乐昌公主的故事，徐德【dé】言娶【qǔ】了陈后【hòu】主妹妹【mèi】乐昌【chāng】公主。在【zài】陈亡之【zhī】前，他【tā】们把一面镜子破成两半，各执其半以为信物。陈【chén】亡之【zhī】后【hòu】，他们终因破镜相合【hé】而得重网。词【cí】人反【fǎn】用这两则典【diǎn】故，目的在强调即使信守前【qián】盟，他年重到，也未必就能会合。正【zhèng】如崔护《题都城南庄》所咏：“人面不知何处【chù】去，桃【táo】花依旧笑春风。”同时，这三句暗写【xiě】前途未卜【bo】的忧虑【lǜ】和悲观的【de】推【tuī】测。即使【shǐ】把恋人所赠的异香或半镜珍【zhēn】藏好【hǎo】，等待着她的再次到来【lái】，可是将来【lái】能再见到她吗，也不知那位【wèi】桃【táo】花【huā】般美丽的姑娘是否还在。“念沉沉”，既【jì】说明佳人【rén】居室之深远幽暗。又表现词人相思之【zhī】悠悠深长，相思【sī】深切之时。唯【wéi】有梦中去“小阁幽【yōu】窗”，寻觅她的芳踪，徒增更深的空虚【xū】与渺茫。词人用梦境【jìng】结束全词，说明除了梦境之外，他的企求【qiú】在【zài】现实【shí】中【zhōng】是无法实现的。

　　此词以“斜【xié】阳”始，以“幽梦”止【zhǐ】，巧妙挽合今昔悲欢【huān】，写景寓情，叙事怀人【rén】，抱收【shōu】香【xiāng】藏镜【jìng】之痴，抒人去【qù】阁空之恨。全词风【fēng】格委婉、含【hán】蓄，语【yǔ】言却甚流畅【chàng】。虽【suī】然接【jiē】连用了好几个典故，但【dàn】不【bú】致使人感到晦涩难解。综【zōng】合【hé】袁去【qù】华现存全部词作【zuò】，足以看出其风【fēng】格是多样的。他【tā】的词有些近于【yú】豪放，有些近于婉约；而豪放不至于【yú】粗，婉约不至于晦。在南宋【sòng】初期【qī】的众多词人中，袁【yuán】去【qù】华【huá】显然据有一个虽小【xiǎo】而颇为独特的席位。