燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。

　　这首词【cí】是北【běi】宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近，长【zhǎng】铺叙，少【shǎo】粉饰【shì】，是【shì】一【yī】首典型的闺怨词【cí】。

　　上片重点铺叙居【jū】住【zhù】的环境【jìng】和时序景致，也写【xiě】出了【le】环境中的人物。“清【qīng】明天气，永日愁如醉”，点出人【rén】物清明【míng】天气中的感【gǎn】受。清明【míng】是春分之【zhī】后的一个节令，此时【shí】已入暮【mù】春，梅、杏、桃等花相继调谢，最容易【yì】引起【qǐ】思妇离【lí】人的愁怀。“愁如醉【zuì】”，兼状【zhuàng】愁人【rén】的【de】内心【xīn】感【gǎn】受【shòu】和外表现。愁绪袭来【lái】，内心模模糊糊，外表则显现为表情呆滞【zhì】。愁人是容易【yì】感到日长的，何况清明【míng】之后，白昼又确实是逐渐地长了起来，故曰“永日愁如醉”。

　　接着，作者笔锋一转，描写闺人所居【jū】住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽【bì】”数句，活画出一幅春末夏【xià】初【chū】的园林美景。暖风轻【qīng】拂【fú】；台榭的周围【wéi】，绿树成荫；归来的燕【yàn】子，新巢【cháo】已经筑【zhù】成；小【xiǎo】小的池塘，长满了青青的荷叶【yè】。如此美景，“恰是逍【xiāo】遥际”，作者认为正是优游自【zì】地赏玩景物【wù】的【de】好【hǎo】时光！但【dàn】是却只“单夹衣裳，半笼软玉【yù】肌体。”词的【de】抒情女主人公【gōng】，一位肌肤柔软洁【jié】白的佳人【rén】披着【zhe】件薄薄的夹衣，呆【dāi】呆地站立那里。“半【bàn】笼”两字，见出【chū】她披衣时【shí】的漫【màn】不经心；而【ér】开头【tóu】“永日【rì】愁如醉”句【jù】已作了提示，这里作一呼【hū】应，写出她神情呆滞之状【zhuàng】。另外，此处作者把写【xiě】人和【hé】写景的关系处理得很【hěn】好。优美的环境，衬托着美丽的【de】闺人【rén】，恍如【rú】绿叶【yè】丛【cóng】中簇拥着【zhe】牡丹，相得益彰；同【tóng】时【shí】环境和【hé】人物又构成了反衬：景物自佳而人物自愁，节【jiē】奏【zòu】并不协调，于是更显出了人【rén】物的愁绪之重。

　　下片着【zhe】重写闺【guī】人的【de】幽【yōu】怨【yuàn】情怀和憔悴情态，但却【què】从景【jǐng】物写起：“石榴美艳，一【yī】撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花【huā】之红以状其美。石榴夏【xià】季【jì】开花，花常呈橙红色，故【gù】白居易《题孤山寺【sì】山石榴花示诸僧【sēng】众》诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍【yán】占断春。”以红色的织物比石榴花，大概就从这里【lǐ】开始，作者看来是受【shòu】到过白诗的启发【fā】的；其后苏【sū】东坡【pō】也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新【xīn】郎·乳【rǔ】燕飞华【huá】屋》）之句。文【wén】学上的【de】继承借鉴而又有【yǒu】所变【biàn】化，就是如【rú】此。这两句是继【jì】续写园林美【měi】景，词意更见错综。

　　“窗【chuāng】外数修篁”两句【jù】，是实写，也【yě】是虚写。实写就是女【nǚ】主人公的窗外大概真的有几竿修【xiū】竹【zhú】；因【yīn】为中国的园林【lín】中，竹子是必【bì】不可少的。虚【xū】写就【jiù】是她并不一定【dìng】真的去相倚；这里用了杜甫《佳人【rén】》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修【xiū】竹【zhú】”，说【shuō】明她也具有自怜幽独的怀抱【bào】而【ér】已。这两句，既是写景，也是写人，其作用是【shì】从写景过【guò】渡【dù】到写【xiě】人，而且本身已【yǐ】具有丰富的【de】幽怨【yuàn】内涵。

　　紧接着上面两句，作者揭示【shì】了【le】女主人公心灵幽【yōu】怨【yuàn】满【mǎn】怀【huái】、行动呆滞，是因为“有个【gè】关心处，难相见，空凝睇。”意即【jí】有【yǒu】一个她关【guān】心的人，却难以相见【jiàn】，只能白白地盼【pàn】望。这行文【wén】上是水【shuǐ】到渠成的一笔，对【duì】女主人公的情【qíng】怀、表现那么多，其原因也该有一个交【jiāo】代【dài】了。

　　结语三句：“行坐深闺里，懒更【gèng】妆梳，自知新来憔【qiáo】悴【cuì】。”是对【duì】女主人【rén】公情态的进【jìn】一步刻画，也是对这个人物形象的补【bǔ】足性刻画。她【tā】深闺里行坐不安，形容憔悴，没【méi】有什么心思去【qù】梳妆打扮【bàn】。经过了最后【hòu】这几【jǐ】句的进一步刻【kè】画，一位因怀【huái】念远人而憔悴幽怨【yuàn】的闺中少妇的【de】形象【xiàng】，呼之【zhī】欲出了。

　　这首词【cí】，前片着重写景，后片着重写人【rén】，但又紧紧围绕着一个中心【xīn】，即【jí】闺怨。这样，词的【de】气脉【mò】就一气【qì】贯【guàn】串，不枝【zhī】不蔓，人物形象也渐趋完【wán】满。