只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　　这首《武陵【líng】春》是作者中年【nián】孀【shuāng】居后所作，非一【yī】般的闺【guī】情闺【guī】怨词所能比。这【zhè】首词借暮春之景，写出了【le】词【cí】人内心【xīn】深处的苦闷和【hé】忧愁。全词一长三叹，语言【yán】优美，意境，有言尽而意不尽之美。　

　　这首词继承了【le】传统的词的作法，采用了【le】类似后来戏【xì】曲中的代言体，以【yǐ】第一人称的口吻，用深沉忧郁的【de】旋律【lǜ】，塑造了一个【gè】孤苦凄凉环中流荡【dàng】无依的才女【nǚ】形象【xiàng】。　

　　这首词简【jiǎn】炼含蓄，足见李清照炼字【zì】造句之功力【lì】。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点【diǎn】出【chū】此前风【fēng】吹雨【yǔ】打、落红成阵的情景，又绘出现【xiàn】今雨过天【tiān】晴，落【luò】花已化【huà】为尘土的韵味；既写出了【le】作者雨天不得【dé】出外的苦闷，又写出了她惜春【chūn】自【zì】伤的感【gǎn】慨，真【zhēn】可谓意味【wèi】无穷尽。　

　　这首【shǒu】词【cí】由表及里，从外到内，步步深入【rù】，层层开【kāi】掘，上【shàng】阕侧重于外形【xíng】，下阕多偏重【chóng】于内心。“日【rì】晚倦梳【shū】头”、“欲【yù】语泪先【xiān】流”是描【miáo】摹人物的【de】外部动作和神态。这里所写的“日【rì】晚倦梳头”，是另外一种【zhǒng】心境。这时她因金人【rén】南下，几经丧【sàng】乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自【zì】己只【zhī】身流落金华【huá】，眼前所见的【de】是一【yī】年【nián】一度【dù】的春景，睹物思人，物是【shì】人非【fēi】，不禁悲从中来，感【gǎn】到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲【yù】语泪【lèi】先流”，写【xiě】得【dé】鲜明而【ér】又【yòu】深【shēn】刻。这里李清照【zhào】写【xiě】泪，先以“欲【yù】语”作为铺垫，然后让泪【lèi】夺眶而出，简单五个字，下语看似平易【yì】，用意却无比精深，把那种难以控制【zhì】的满腹忧愁一下【xià】子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。　

　　词的下阕着【zhe】重挖掘内心感情。她首先连用【yòng】了【le】“闻说【shuō】”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作【zuò】为【wéi】起伏【fú】转折的契机，一波三折，感人至深。第一【yī】句“闻说双溪春正好”陡【dǒu】然一扬【yáng】，词人刚刚还流【liú】泪【lèi】，可是【shì】一听说金华郊外【wài】的双【shuāng】溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出【chū】游【yóu】之兴【xìng】，“也拟【nǐ】泛轻舟”了。“春【chūn】尚好”、“泛【fàn】轻舟”措词轻松，节奏【zòu】明快，恰【qià】好处她表【biǎo】现了词人【rén】一【yī】刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之【zhī】前着“也拟”二【èr】字，更显得婉曲低回，说明词人出游之【zhī】兴是一时所起，并不【bú】十分强【qiáng】烈。“轻舟”一词为下文的愁重【chóng】作了很好的铺垫和烘托【tuō】，至“只【zhī】恐”以下二句【jù】，则是【shì】铺足之后来【lái】一【yī】个【gè】猛烈的跌宕，使【shǐ】感情【qíng】显得【dé】无比深沉。这【zhè】里【lǐ】，上【shàng】阕所【suǒ】说的“日晚倦梳【shū】头”、“欲语【yǔ】泪先流”的原因【yīn】，也得到了深刻的【de】揭示。　

　　这首词【cí】艺术表现【xiàn】上的突【tū】出特点【diǎn】是【shì】巧妙【miào】运用多种修辞手法，特别【bié】是比【bǐ】喻。诗歌中用【yòng】比喻，是常见的现象；然而【ér】要用得新【xīn】颖，却非常不【bú】易。好的比喻【yù】往往将精神化为【wéi】物质，将抽【chōu】象【xiàng】的【de】感情化为具体的形象【xiàng】，饶有新意【yì】，各【gè】具特色。这首【shǒu】词【cí】里，李清照说：“只恐双溪【xī】舴艋舟，载不动【dòng】许多愁【chóu】。”同样【yàng】是【shì】用夸张的比【bǐ】喻形容“愁”，但她自铸【zhù】新辞，而且用得非常自然妥【tuǒ】帖，不着痕迹。读者说它【tā】自【zì】然妥帖，是因为它承上【shàng】句“轻舟”而来，而“轻舟”又是【shì】承“双溪”而来，寓情于【yú】景，浑然天成，构成了完整的意境。