夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。

　　远【yuǎn】离故乡的游子【zǐ】，即将【jiāng】踏【tà】上归家的路程，那种【zhǒng】激动兴奋的心情是【shì】难以形容的【de】。而作为被强留仁【rén】金【jīn】的吴【wú】激来说，这种心态【tài】显得更加复杂而深沉【chén】。在这首词【cí】中，作者以饱蘸【zhàn】感情的【de】笔墨，运用白描的手法，既对这种归心似箭【jiàn】的情态作了生动的描述，又【yòu】吐【tǔ】露了一腔思乡的浓【nóng】烈【liè】情意。

　　上片“夜【yè】塞茅店不成眠，残月照吟【yín】鞭【biān】”两句写景，但采用【yòng】了化景物【wù】为情思的手法。在【zài】寒意【yì】料峭的凉秋深夜，游子独自【zì】歇宿於荒郊茅店【diàn】，因久别将归而一时难【nán】以入眠。这里所写【xiě】旅人的【de】内【nèi】心感受，使【shǐ】人【rén】想起唐代温庭筠在《商山早行》中的【de】著名诗句：“鸡声茅店月，人【rén】迹板桥霜。”旅店【diàn】的客【kè】人迎来第一声鸡鸣【míng】，趁着月色起身赶【gǎn】路【lù】，足迹印在板【bǎn】桥的霜上。诗人通过典型的物【wù】景，把羁旅早行的意象表现【xiàn】得有【yǒu】声有色。从旅【lǚ】途【tú】的感【gǎn】受来说，词里的含意有【yǒu】相似之处【chù】，但观照下句的“残月照吟鞭”，则意境上是又有不同的【de】。吟鞭指【zhǐ】诗人【rén】的马鞭，中天的月亮照着半【bàn】夜起程赶路的【de】游子，他不是因寒冷而满腹牢【láo】骚，倒【dǎo】像【xiàng】是高兴得自言自语，且【qiě】行且【qiě】吟。一个【gè】“寒”和“照”字【zì】，不【bú】仅【jǐn】写出了旅人的感觉与【yǔ】视觉形象，而且丰富【fù】了【le】感情的容量。

　　“黄【huáng】花细雨时候【hòu】，催【cuī】上渡头船”。这两句是以自然【rán】景物来【lái】泻染【rǎn】气氛。细雨霏霏，秋菊盛开，在具【jù】有【yǒu】风雅兴致的词家眼中【zhōng】，本【běn】该【gāi】是饮酒赏菊的美好【hǎo】时光，但一个“催”字却使意境陡转【zhuǎn】。柳永在《雨霖铃》中写过“都门怅饮无绪，留【liú】恋处，兰【lán】舟催发”的【de】情景，那是【shì】表现一种不忍离别【bié】而又不得不离别的难舍的意绪【xù】，而这【zhè】里的催上渡船是写游子急于思归的心【xīn】态。

　　上片【piàn】以写景为主，作者把【bǎ】自然景象与人物【wù】心情有机地交织在一【yī】起，景【jǐng】中含情【qíng】，而情融【róng】于景。这样写思念【niàn】家【jiā】乡【xiāng】之情显得十【shí】分真切自然。

　　词的下【xià】片，“鸥似雪【xuě】，水如天”两【liǎng】句，承上转下，由眼前水行所见【jiàn】，唤起对【duì】记忆深【shēn】处美好【hǎo】情景的【de】神游。作者生于江南、长于江南【nán】，江南水【shuǐ】乡之美景【jǐng】，诱发了他对【duì】谙熟事物【wù】的亲切感。莹白【bái】的【de】水边鸥鸟，秋高气爽，水【shuǐ】天相接，这【zhè】诗与画的交融，可以说与王勃【bó】笔【bǐ】下那“落霞与孤【gū】鹜齐飞，秋【qiū】水共长天一色”的境界，有【yǒu】着异【yì】曲同工之妙【miào】。接【jiē】下【xià】来【lái】，作者思绪转向身边细事。“忆当年，到家应【yīng】是，童稚牵衣，笑我华【huá】颠。”此情此景，十分亲切动人。初唐诗【shī】人贺知【zhī】章【zhāng】写过脍炙人口的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改【gǎi】鬓毛衰。儿童相见不【bú】相【xiàng】识，笑问客从【cóng】何【hé】处来。”这里【lǐ】虽没有儿【ér】童笑问的场面，但【dàn】儿【ér】童“牵衣【yī】”，“笑我”头发已经花白的情景【jǐng】，既富有【yǒu】戏剧【jù】性，又充满了轻松活泼的家庭气氛。然而那只是往昔的【de】场景，或者说是想象中的一【yī】幕，而此刻【kè】不得遣返，只能留【liú】下难以忘【wàng】怀【huái】的思念。

　　吴【wú】激早年在宋朝【cháo】甚有【yǒu】声名，春风得意【yì】。此时【shí】屈【qū】仕北国，贰臣之疚自不待言【yán】，而思念故乡之情【qíng】也只能托归来【lái】的游子之【zhī】口道出。整首词造语清婉，哀而不【bú】伤。那无可奈何【hé】的思乡情丝【sī】仍能激发起读者深切【qiē】的同【tóng】情【qíng】。