砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

　　这首《清平乐》，表【biǎo】现了作【zuò】者在恼人的春色中，触【chù】景生情，思念离家在外【wài】的亲人【rén】的【de】情景。

　　词【cí】的上片，开篇【piān】即直抒胸臆、毫【háo】无遮【zhē】拦地【dì】道出郁抑于心的离愁别恨。一个“别”字，是起意【yì】，也【yě】是点题，单刀直【zhí】入，紧扣人心。李【lǐ】煜前期作品中【zhōng】因各【gè】种原因，这种开【kāi】篇【piān】直抒胸臆的不多，但中、后期【qī】作【zuò】品中不少，想必【bì】是【shì】生活际遇之大变【biàn】，作者的感【gǎn】情已如洪水注池【chí】、不泄不行【háng】罢。“春半”有人【rén】释为春已过半，有理，但【dàn】如释为相别半春，亦有【yǒu】据，两【liǎng】义【yì】并【bìng】取【qǔ】也无不可。接下二句承“触目”来，“砌下落梅如雪【xuě】乱”突【tū】出一个【gè】“乱”字，既【jì】写出了主人公独立【lì】无语却又心乱如【rú】麻【má】，也写出了触景伤【shāng】情景如【rú】人【rén】意的【de】独【dú】特感【gǎn】受，用【yòng】生【shēng】动的比喻把愁情说得明白如见。“拂了【le】一身还满【mǎn】”，前有【yǒu】“拂”字，显见有主人公克制定念的想法，但一个“满”字，却【què】把【bǎ】主人公那种无奈之苦、企盼之【zhī】情、思念之【zhī】深刻画得【dé】至真至实。上片【piàn】的画【huà】面是【shì】情景交融、虚实相生而又【yòu】动【dòng】静结合的，直抒胸臆中见委婉含蓄，活【huó】泼喻【yù】象中透深【shēn】沉凝重。

　　他之所以久久【jiǔ】地站在花【huā】下，是因为在思念远方的亲【qīn】人。“雁来”两【liǎng】句把思念具体【tǐ】化。写出作【zuò】者盼信，并【bìng】希望能在梦中【zhōng】见到亲人。古代有大【dà】雁传书的故事。西汉时，苏武出【chū】使【shǐ】北【běi】方，被匈奴扣留多年。但他坚【jiān】贞不【bú】屈。汉昭帝派【pài】使臣要匈奴释放苏武，匈奴谎说苏武【wǔ】已死。使臣知苏【sū】武未死，假称皇【huáng】帝【dì】曾射下大【dà】雁，雁足上系有苏武的书信说他正【zhèng】在匈奴的某地。匈【xiōng】奴听了，只得将苏武放【fàng】回。所以作者说，他看到大雁横空飞【fēi】过【guò】，为它没有给【gěi】自【zì】己带来书信而感到失望。他又设想，和亲人在【zài】梦【mèng】中相会，但“路遥归梦【mèng】难成”，距离实【shí】在【zài】是太遥远了【le】，恐怕【pà】他【tā】的亲人在【zài】梦【mèng】中也难以回来。古人【rén】认【rèn】为人【rén】们【men】在梦境中往往是相通的【de】。对方作不成“归【guī】梦”，自己也就梦【mèng】不到对方【fāng】了【le】。梦中一【yī】见【jiàn】都不可能【néng】，思念万分之情【qíng】溢于言表，从而更【gèng】强烈地表现【xiàn】了作者的思念之切。他怀着这种【zhǒng】心情，向远处望去，望着那【nà】遍地滋生的春【chūn】草，突然【rán】发现【xiàn】，“离恨【hèn】却如春草，更行更远【yuǎn】还生”。“更【gèng】行更远”是说无【wú】论走得多么远，自【zì】己心中【zhōng】的“离恨【hèn】”就像【xiàng】那无边无际、滋生【shēng】不已的春草。无【wú】论人【rén】走到哪【nǎ】里，它们【men】都在眼【yǎn】前，使人无法摆【bǎi】脱【tuō】。这个结【jié】句，比喻浅显【xiǎn】生动，而且通【tōng】过形象【xiàng】给人以离恨无穷无尽、有【yǒu】增无已【yǐ】的感觉，使这首词读起来显得意味深长。

　　全词以离愁别恨为中【zhōng】心，线索【suǒ】明【míng】晰而【ér】内【nèi】蕴，上下两片浑成一体【tǐ】而又层层递进，感情【qíng】的抒发和情绪的渲【xuàn】染【rǎn】都十分到位。作者手【shǒu】法自然，笔力【lì】透彻，尤其【qí】在【zài】喻象上独【dú】到【dào】而别致，使这【zhè】首【shǒu】词具备了不同凡品的艺术魅力。