杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。

　　去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。

　　“凤凰池”，指中书【shū】省。魏【wèi】晋以来，中书令【lìng】等官员掌【zhǎng】管诏令文书等事物，能经常接近皇帝，深蒙宠爱【ài】，所以【yǐ】中书【shū】省被美称为【wéi】“凤凰池”或者“凤池”。这里凤【fèng】凰池【chí】应指萨都剌所在的翰【hàn】林【lín】院。“弹【dàn】练”，即弹奏琴、瑟等丝弦乐器【qì】，这是在筵【yàn】席上所演【yǎn】奏【zòu】的悠扬【yáng】而【ér】又高雅的音乐。去年的【de】这个时候，身处京城翰林【lín】院，夜晚友朋相聚【jù】，灯火通【tōng】明，席间弹【dàn】丝弄竹，高【gāo】雅【yǎ】而又欢【huān】快。

　　沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。

　　“沉【chén】水”，即沉香，一种【zhǒng】名贵的熏【xūn】香料【liào】，又【yòu】名沉水香，富贵人家常用来【lái】熏染居室。“梨【lí】云梦暖【nuǎn】”来【lái】自唐人【rén】王建所作【zuò】的《梦看梨花云【yún】歌》，此诗描写梨【lí】花如云的【de】绮丽梦境，中有“薄薄落落雾【wù】不分，梦中唤作【zuò】梨花【huā】云”一句。这种梨花云【yún】梦的【de】典故曾被苏【sū】轼【shì】用在词中【zhōng】。萨都剌【là】化【huà】用这个诗意，指【zhǐ】自己当时所做的梦【mèng】境也是如【rú】此温馨、雅致【zhì】。聚会结束之后，众人【rén】散【sàn】去，屋里烧着浓的【de】沉香，让人醺然而醉；重重的院落里，因为夜【yè】已深【shēn】了，早就把精致的萧翎【líng】放下来，人【rén】们【men】开始在愉快的心情中入睡，因【yīn】此梦里也能看到重重如云的梨花，生活是多么恬静、优雅【yǎ】。银烛【zhú】、弹丝、沉香【xiāng】、绣帘，这【zhè】样华丽、浓艳【yàn】的生活色【sè】彩，代表官宦【huàn】之家常见的事物。从这些精致的细节，读者自【zì】可相像出居室其【qí】他部分【fèn】。这是萨都剌曾【céng】经拥有的悠闲而又富裕的生活，字里行同也不【bú】煞【shà】春【chūn】风【fēng】得【dé】意【yì】的【de】心情。这样的生活【huó】自然令人难忘，它一【yī】直【zhí】留存【cún】在萨都剌的记忆中。上阕用【yòng】词【cí】华艳、热烈，颇有温【wēn】庭筠【jun1】遗风【fēng】。

　　今年冷落江南夜，心事有谁知。

　　今年【nián】身处江南，离开【kāi】了京城翰林【lín】院，再也【yě】没有【yǒu】高朋满座，在这冷【lěng】冷【lěng】清清的夜里，心【xīn】事又有谁能知晓？这两句由上阙的热烈华【huá】贵，一变【biàn】而为孤寂凄【qī】清，两相【xiàng】对照，以前的生活更【gèng】是像仙【xiān】境一般美好，值得永远怀念了。而这【zhè】种截然【rán】不同的遭遇，只【zhī】是因为官【guān】职的变迁。一句“心【xīn】事有谁【shuí】知”，多少有感【gǎn】叹事态【tài】炎凉、自怜身世遭遇的用【yòng】意。

　　杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。

　　“杨柳风【fēng】柔，海棠月淡”，是作者眼前【qián】所【suǒ】见【jiàn】的景【jǐng】物。在【zài】温暖【nuǎn】的春夜里，迎【yíng】面【miàn】是【shì】轻柔的春风【fēng】，杨柳枝【zhī】轻轻拂动；在【zài】淡淡的月【yuè】光下，海棠【táng】花正在盛【shèng】开。春风拂面，杨柳【liǔ】摇曳【yè】，月影【yǐng】花【huā】影，这其实是一个典【diǎn】型的、美好的江南春【chūn】夜，只是这样的美景当前，却【què】只有作者一【yī】个人独【dú】自倚【yǐ】在栏杆旁观赏，没有人【rén】与自【zì】己共同分享这种感【gǎn】受。这三句又进一步渲【xuàn】染作【zuò】者的孤独，无论【lùn】是愤慨难过的【de】心事【shì】，还是赏月赏花的乐事，都【dōu】“无人知”，没有倾诉的对【duì】象，这是何等凄凉的事【shì】情。下【xià】阙着重【chóng】写江【jiāng】南春夜室外的情景，与上【shàng】阙着力写灯影人影相【xiàng】对应，上阙是灯影人影，软玉温香，下阙则是风【fēng】柔月淡【dàn】，冷冷清清，这样【yàng】的安排，使人觉得前者更加【jiā】温暖，令人向往，后者则【zé】更为凄凉难熬。这首【shǒu】词的构思甚为巧妙，深受【shòu】欧阳【yáng】修《生查子·元夕》词【cí】的启发，采用了鲜明对比的写法，通过【guò】“今年【nián】”与“去【qù】年”、“冷”与“暖”、悲与欢的多重对比，深刻地表现了词人两种大为不【bú】同的【de】心境，从【cóng】中不【bú】难感【gǎn】受到词【cí】人对当政者无故【gù】将【jiāng】自己赶出翰【hàn】林【lín】院【yuàn】的不【bú】满与悲凉。并且还运用【yòng】了采取分【fèn】景、隔景、借景诸手法【fǎ】，虽然主旨抒情【qíng】，却又突破了对情本身的拘泥【ní】，通过情、境的有【yǒu】机【jī】布置、组织创【chuàng】造，构成了【le】新的情感【gǎn】世【shì】界，其浑然天成处，正可窥见作者的艺术匠【jiàng】心。