把酒对斜日，无语问西风。

　　这是一首十分明显的感怀秋日的词。

　　杨【yáng】炎【yán】正是一位力主抗金的【de】志【zhì】士【shì】，由于统治者推行不【bú】抵抗【kàng】政策，他【tā】的【de】卓越才【cái】能、远大抱负【fù】无从施展。这首词通过对自家身世【shì】的【de】倾诉，来表达他那忧国忧【yōu】民的爱国热情。真实【shí】地表【biǎo】现了他那种感【gǎn】时抚事、郁【yù】郁【yù】不得志【zhì】的心理活动。虽然这【zhè】首词哀怨伤感是【shì】主要氛围，但作者并非完全消沉【chén】，一蹶不【bú】振。全词立意炼句不同一般，豪放【fàng】、沉郁【yù】而又风【fēng】姿卓约，艺术上有其特殊之处。

　　词【cí】的上片【piàn】，写【xiě】怀才不【bú】遇【yù】、壮志难酬之【zhī】愁【chóu】思，悲【bēi】壮而沉郁【yù】。起首两【liǎng】句，轻描淡【dàn】写愁态【tài】，夕阳西斜，词人【rén】手持酒杯【bēi】，临风怀想，突发奇问。斜日，除了实写景【jǐng】物，点明时间【jiān】外，同【tóng】时还有虚写年华流逝之意，暗寓岁【suì】月蹉跎、青春不【bú】再【zài】的感慨【kǎi】。“无语【yǔ】问西风”，谓【wèi】所问【wèn】出之于心而不宣之于口。所问者【zhě】西风，除了点明秋令【lìng】外，也有【yǒu】与上【shàng】句的“斜日”同一寓意。这两句是对仗，使人不觉。接下来“胭脂”两句，自【zì】然是发【fā】问的内容【róng】。

　　“芙【fú】蓉”是荷花，这里【lǐ】指【zhǐ】秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它【tā】“初荣夏芬，晚花秋【qiū】曜”。花【huā】色【sè】红艳，所以词人问西【xī】风：为什么（你【nǐ】把）所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了（染得它这样【yàng】红）？正如【rú】东风是春花的主【zhǔ】宰一【yī】样【yàng】，西风也是秋花【huā】的主宰，至【zhì】少词【cí】人在【zài】这里是【shì】这【zhè】样认为【wéi】的。这一【yī】问自然是怪诞而无理。又何以有【yǒu】此一问？

　　词人来到江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以心里【lǐ】嘀咕，产生了这样奇怪【guài】的想头，正如伤春的【de】人，责怪花开鸟【niǎo】鸣，可谓推陈出新之笔【bǐ】，以此暗写愁怀，颇【pō】为沉郁。“放【fàng】眼【yǎn】暮【mù】江千【qiān】顷”句，补【bǔ】出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏，“暮”字又回应“斜日【rì】”。这千顷大江【jiāng】，“中【zhōng】有离愁万斛，无处【chù】落征【zhēng】鸿”，转【zhuǎn】出写愁正题。以【yǐ】往文人写【xiě】愁，方式较多：李煜【yù】以“一【yī】江春水向东流”（《虞美人【rén】》）喻之；贺铸以“一川烟草，满城【chéng】风絮，梅子黄时【shí】雨”（《青玉案》）喻之【zhī】；李清照以“双溪舴艋舟【zhōu】，载不动”（《武陵春【chūn】》）喻之；皆构思新颖【yǐng】，设想奇特。这里，词人化用【yòng】庾信“谁知一寸【cùn】心【xīn】，乃有【yǒu】万斛愁”（《愁赋》）句，以“万斛”言愁之可量，量而【ér】不尽【jìn】，使抽象【xiàng】无形之【zhī】愁【chóu】，化为【wéi】形象具体之物，比【bǐ】喻妥贴【tiē】、生【shēng】动【dòng】。紧接着“无处”一句，再次极【jí】言愁之多，强化【huà】愁【chóu】情：离愁满江，竟【jìng】连飞鸟【niǎo】立足栖息的地方都没有，何【hé】况人呢？愁之无边无际【jì】，由此可以想见，真是【shì】凄恻悲【bēi】凉至极。这【zhè】一句在上面两句的形象比【bǐ】拟【nǐ】基础上对愁情【qíng】加【jiā】以浓【nóng】笔重【chóng】抹，直至写足写透。以上【shàng】七句，分作四【sì】层写壮志未酬之愁情。

　　从淡笔轻写到暗【àn】笔意【yì】写，再转为明笔直写，最后又加以浓笔重写，层层递进，层层【céng】渲染。在这淡浓、明暗的【de】映衬【chèn】中【zhōng】，愁情愈发显【xiǎn】得强烈【liè】、鲜明。当时，词人已三十四岁【suì】了，仍【réng】然【rán】是【shì】一介布【bù】衣【yī】。满腹经【jīng】世之才，无处施展，的确使人愁肠寸【cùn】断。这种“报【bào】国欲死无战场”的悲壮【zhuàng】沉郁之情，至此淋漓尽【jìn】致，达到【dào】高【gāo】潮。于是【shì】在笔墨酣畅之后【hòu】，词人又出以淡笔，使语气变得平缓。

　　“天在阑【lán】干角，人【rén】倚醉醒中”：暮色苍茫【máng】，唯有阑【lán】干的一角【jiǎo】还可见【jiàn】一线天光【guāng】；倚着阑【lán】干，愁怀难遣【qiǎn】。“醉醒中”，非醉非醒、似【sì】醉仍醒的状态，是把酒浇【jiāo】愁（醉）而后放眼观物（醒）情貌的捏【niē】合【hé】，与东坡《江城子【zǐ】》词“梦【mèng】中了了醉中醒”句【jù】所说的相近【jìn】。词人【rén】饮酒之【zhī】所以醉，是由【yóu】于【yú】内心积【jī】郁，愁肠百结；而仍【réng】醒，是因为胸【xiōng】中块垒难平，壮志未酬。两句一边收束上片的离愁【chóu】别绪【xù】，一边又启下片的心理矛盾。结构【gòu】上【shàng】显得变化多端，感情上【shàng】也顿挫有致【zhì】，视象上又现出一幅【fú】落拓志士的绝妙画【huà】图。

　　下片，词人即调【diào】转笔【bǐ】锋，着重刻【kè】画报国与归田的【de】心理矛盾。开【kāi】合【hé】张弛，忽纵忽擒【qín】。首【shǒu】先是过片三句承接【jiē】上片【piàn】意脉，由【yóu】词【cí】人自言其人生道路：客【kè】游他乡【xiāng】，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定；接【jiē】着，由此发出人生如寄的【de】感叹【tàn】，化用陶渊明《归去来兮辞【cí】》“三径就荒，松【sōng】菊犹存”的诗【shī】意，寄寓田园【yuán】之【zhī】思。并且紧跟【gēn】问句，愤然发问：谁【shuí】是国中豪杰？答语【yǔ】显然：国中豪杰【jié】舍我其谁！而英雄【xióng】又何处可用【yòng】武？词人无奈地说：“请借【jiè】我浪迹江湖【hú】的舟楫”；我【wǒ】愿效【xiào】法【fǎ】范蠡大【dà】夫，做个钓鱼【yú】隐士。把退隐心情表现得委婉有【yǒu】致而又酣畅【chàng】淋【lín】漓，渲染【rǎn】得十分饱满。

　　这几句真实【shí】反映了词人遭受了人生的种种【zhǒng】挫折【shé】，抱负【fù】未得施展，理想不能实【shí】现，从而【ér】憔悴失意，无【wú】可奈何的苦【kǔ】衷。《水调歌头·登多景楼》一词有“可怜报【bào】国无路，空白一【yī】分头”、“此意仗江月，分【fèn】付【fù】与沙鸥”，坦露的也正是这种思想。这【zhè】种思想在当时的爱国志【zhì】士中带有【yǒu】普遍性【xìng】和【hé】典型性。辛弃疾与【yǔ】之唱和的词中就有“倦游欲去江上，手【shǒu】种桔千头。”这些发【fā】自内【nèi】心深处的【de】感慨【kǎi】和悲愤，饱含着多少辛酸苦辣。最后两句，笔【bǐ】调顿挫。在那股【gǔ】去国离家【jiā】，退隐田园的感情洪流奔腾汹涌【yǒng】之时【shí】，骤然【rán】放下闸【zhá】门。从而强【qiáng】烈【liè】表现【xiàn】了词人立志【zhì】报效国家的拳【quán】拳【quán】之心；倾吐了【le】对故国山河的无限眷恋；形象生【shēng】动地再现了词人既【jì】欲摆脱一切，又彷【páng】徨无地的心【xīn】态【tài】，以及憨厚【hòu】、忠悃的性【xìng】情。它【tā】与屈原“忽【hū】临睨夫旧乡，仆夫悲【bēi】余马怀【huái】兮，蜷局顾而不【bú】行【háng】”（《离骚》）的【de】爱国精【jīng】神【shén】一脉【mò】相承。