江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。

　　上片状别【bié】离滋【zī】味【wèi】，下片抒思念情怀。写得情真【zhēn】意【yì】挚【zhì】，清丽绵【mián】密而【ér】又自然【rán】健【jiàn】朗，笔墨别【bié】具一格【gé】。“雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼【lóu】间”起拍，追怀往【wǎng】日那次难忘的【de】离别场【chǎng】面。山【shān】城雪照，一【yī】个【gè】严寒的冬日。山城指南方某地，词人与所爱者分携之【zhī】处【chù】。悲【bēi】莫悲【bēi】兮生别离，离筵充满了【le】悲凉【liáng】的气氛。玉指寒，既点冬【dōng】令，又兼示离【lí】人心【xīn】上的凄清寒意。吹梅笛怨，也许是她在小楼【lóu】上奏起的一【yī】曲《梅【méi】花落【luò】》吧。“南【nán】楼不【bú】恨吹横笛，恨晓风、千里关山。”羌管悠【yōu】悠，离愁满【mǎn】目。这两句自“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”化出，而景情切合，缠绵哀感，深得脱胎【tāi】换骨之妙。这一【yī】别，黯然销【xiāo】魂，情【qíng】难自禁【jìn】，从此后相思两地，再见何年。下【xià】面【miàn】的“江南几度梅花发”，接【jiē】得如行云流水，自然无迹。由笛怨声声到梅花几度【dù】，暗示着江南的梅【méi】花【huā】开了又【yòu】落，落了又开，情天【tiān】恨海，逝【shì】者如斯。无情的岁月早【zǎo】经染白【bái】了【le】主人公【gōng】的青青双鬓。追忆别【bié】时，恍如昨【zuó】日。整【zhěng】个上片，读来已觉回肠荡气。

　　下片，由当【dāng】年写到【dào】此夕，感【gǎn】情进一步【bù】深化。天涯霜月又今宵，茫茫百感，袭上【shàng】心头，除了诗和酒，世上没有【yǒu】什么能【néng】寄托自【zì】己【jǐ】的【de】思恋，消遣【qiǎn】自【zì】己的愁怀。换头先说饮酒。一片深愁待酒【jiǔ】浇。苍茫无际的天野【yě】，有星【xīng】光作伴，月色相陪，还【hái】是【shì】开怀痛【tòng】饮，不【bú】管一切【qiē】吧。这几句大有【yǒu】“尽【jìn】挹西江，细【xì】斟北斗，万象为【wéi】宾客【kè】”的【de】气势，“倒流【liú】河汉【hàn】”，等于说吸【xī】尽银河，更【gèng】巧妙的是暗【àn】中【zhōng】融化了李贺【hè】“酒酣【hān】喝月使倒行”（《秦【qín】王饮酒》）的意境，痛饮淋漓，忘【wàng】乎所以，恨【hèn】不得令银河倒流，让【ràng】辰光倒转，把【bǎ】自己的【de】一腔郁闷，驱【qū】除个干净。兴会不【bú】可谓不酣畅了。然而，酒入愁【chóu】肠，化作的毕竟是相思泪。紧接着，一气【qì】呵成的，就【jiù】是【shì】放笔疾【jí】书，不可【kě】遏止地倾【qīng】转，无所【suǒ】顾忌地抒怀，要将【jiāng】那无穷的往事、别后的相思；要将那尘满面、鬓如霜的感【gǎn】慨；要将那但愿人长久、千里共【gòng】婵娟的祝愿，一齐泻向笔端【duān】。可这些，是【shì】有【yǒu】限的篇章、区区的言语不能【néng】表【biǎo】达的，他只好借助于欧【ōu】阳修《赠王安石【shí】》的成句【jù】，动用一下【xià】“翰林风【fēng】月三千首【shǒu】”了。而【ér】竟夕【xī】呜咽、愁情满纸的诗篇，寄与伊人，将会带给她新的悲哀。作【zuò】者仿佛已感【gǎn】到了她【tā】的心弦【xián】颤动【dòng】，看到【dào】了她的【de】泪眼模糊。设【shè】身处地，体贴入【rù】微，心【xīn】息之相通【tōng】，一至于此。魂逐飞蓬。心【xīn】灵感【gǎn】荡，“非陈诗【shī】何以展其义，非长歌何以【yǐ】骋其情”。而在一首短【duǎn】章小令之【zhī】中，用词【cí】代简【jiǎn】，以歌【gē】当哭【kū】，包含了如许丰富的感情容量【liàng】，传达了如许深微的心理【lǐ】活动，长【zhǎng】短句的语言艺术功能也可算得发挥尽致了。

　　全词【cí】以流【liú】转自然的【de】音节，迂回曲折的笔势【shì】，既缠【chán】绵【mián】悱侧，又【yòu】激宕疏爽【shuǎng】，以词代简，短篇中含丰富的感情内【nèi】容【róng】，传达出微妙而【ér】细致的内心活动，把一种无力排遣的悲凉愁绪发挥得【dé】淋漓尽致。